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第7章 金瓶梅中的男体描写（第1页）

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《金瓶梅》中对男性与女性生殖器官的描写是具体入微的，也符合生理解剖学。但《金瓶梅》对男性与女性除生殖器官以外的身体描写，则男略女详。对女性的身体描写是全方位的，从头发面容五官到脖颈乳房臂腿到脚部（尤其是“三寸金莲”），包括肤色，都有涉及。对男性的身体描写则极其概括，多用典故套话敷衍。这一文本现象，值得研究。而且这种描写方略，延伸到清代的《红楼梦》，《红楼梦》里的男性身体描写也大多是含混的。

在《金瓶梅》里，男性的身体形态大体分两类，一类是阳刚型的，如：

武松：雄驱凛凛，七尺以上身材，阔面稜稜，二十四五年纪……【第一回】

（潘金莲见）武松身材凛凛，相貌堂堂……这般人物健壮……【第一回】

杨二风：是个刁徒泼皮，耍钱捣子，肐膊上紫肉横生，胸前上黄毛乱长，是一条直率光棍【第九十三回】

飞天鬼侯林儿：生的阿兜眼，扫帚眉，料绰口，三鬚胡子，面上紫肉横生，手腕横筋竞起【第九十六回】

但是这些男性特征凸显的人物，要么对女性无动于衷，要么是作为“不可爱”的恶男呈现，有的如侯林儿，似乎只喜欢玩弄同性。

另一类则是阴柔型的，如：

琴童：年约十六岁，才留起头发，生的眉清目秀，乖滑伶俐【第十二回】

蒋竹山：年不上三十，生的五短身材，人物飘逸……【第十七回】

书童：（西门庆见他）吃了酒，脸上透出红白来，红馥馥唇儿，露出一口糯米牙儿，如何不爱【第三十四回】

何千户：年纪不上二十岁，生的面若傅粉，唇若涂朱【第七十回】

陈经济：生的眉清目秀，齿白唇红，面如傅粉【第九十三回】

二十四五岁，白脸子，生的眉目清俊【第九十六回】

这些阴柔型的男子，常被性欲旺盛的男子当作替代女性的纵欲对象，起到代偿作用。但是值得注意的是西门庆女婿陈经济这个角色，他的阴柔既会引起某些同性鸡奸的欲望，也能激起某些异性强烈的交媾欲，如潘金莲和庞春梅都是真的爱他，并不是只把他作为另外男人的暂时性的替代品，乐得与他结成永久性的性伙伴。

值得注意的是，《金瓶梅词话》中西门庆刚出场时，对他形象的勾勒是：

西门庆：也有二十五六年纪，生得十分浮浪……张生般的庞儿，潘安的貌儿……【第二回】

对其年龄的交代与后面情节不符，因为西门庆已生下西门大姐且已出嫁，无论如何他作为父亲不可能只有二十五六年纪，应该至少已经三十五六年纪。

《金瓶梅词话》约成书在明万历年间，到崇祯朝有经人整理修饰过的《新刻绣像批评金瓶梅》出现，将词话本第一回从“景阳冈武松打虎”改为“西门庆热结十兄弟”，让西门庆提前亮相，说他“状貌魁梧”，但在第二回中仍保持“张生般的庞儿，潘安的貌儿”的形容。

张生和潘安都是具有阴柔美的男性，张生在传统戏曲舞台上的形象一直延续到今天，一般都归小生行当，小嗓演唱。

当代有人根据古籍资料复原潘安的容貌，在网络上可以找到，是姣好女子的形态。

《金瓶梅》开篇对西门庆形象的交代，使用了明代色情小说中的惯用符码，这种形象一直延伸到清代色情小说中，如李渔的《肉蒲团》中男主人公未央生，书中比较详细地描写了其容貌：

生得“神若秋水，态若春云，貌似潘安，腰同沈约，面不傅粉而白皙有如妇人，唇未涂脂而红艳同处女，眉长能通目，体弱不胜衣……面庞如冠玉……轻移脚步似凌云。”

这种阴柔孱弱体态的男子，偏有着巨大锐利的阳具，这种身体组合，几乎是明清所有色情小说的套路。《金瓶梅》险些完全陷入这种套路。

但对《金瓶梅》进行文本细读，则随着情节推进，可知西门庆其实相当阳刚，如：

（林氏……见）身材凛凛，一表人物【第六十九回】

（郑爱月儿道）你老人家……偌大身量【第七十九回】

（应伯爵道）你这胖大身子【第六十七回】

身体魁伟【第六十七回】

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