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第26章（第1页）
在我笔下等着我写他们，但德顺老流我写不下去，我总觉得他在这里应该有所表现。我非常
痛苦地搁了一天。这时，我感到了劳动人民对土地，对生活，对人生的那种乐观主义态度，
掏大粪这章节不但写了德顺老汉，把其他人物，譬如高加林也带动起来了——掏大粪那章是
表现高加林性格的很重要的细节。开头我没有重视德顺老汉这个人物，但最后他成了作品的
一个很有光彩的人物。德顺老汉在作品结尾说的那段话，尽管我还没有写好——写得“文”
了一些，应该再“土”一，但是我没想到《人生》最后竟然由他来点“题”，这是使我很惊
讶的。因此，当你在创作中感到痛苦的时候，你不要认为这是坏事；这种痛苦有时候产生出
来的东西，可能比顺利时候产生出来的东西更有光彩。
问：有没有随着情节、人物性格的发展而改变了最初的构思呢？
答：有。经常有这种情况，可能有时有更好的发现代替了原来的设想。
问：那么你写作前有没有提纲呢？提纲有没有变动呢？
答：有个粗略的提纲，但进入写作过程时，说不完全部都推翻了，只有大的轮廓还保持
着，所有具体的设想都可能改变了。人物一旦起来你原来的设想就不顶用了，但大的轮廓往
往还是按你原来构思时的脉络去流动的。我与广播电视
对于一个经常浸泡在文字工作中的人来说，很少有闲暇时间听广播、看电视。但是，我
和广播电视却有不解之缘。
《人生》小说发表后，在电影之前，中央人民广播电台就制作了广翻剧，由著名电影演
员孙道临担任解说。记得当是我是在陕北拍电影《人生》的外景地听到的，每天中午一节，
非常别致。广播剧是一种留有巨大空间的艺术，很能激发人的想象力。以后，我的长篇小说
《平凡的世界》先后在陕西人民广播电台和中央人民广播电台播出，并被中央电视台中国电
视剧作中心改编为十四集电视连续剧。小说前两部在电台播出的时候，我还带病闷在暗无日
光的斗室中日夜兼程赶写第三部。在那些无比艰难的日子里，每天欢欣的一瞬间就是在桌面
那台破烂收音机上收听半小时自己的作品。对我来说，等于每天为自己注射一支强心剂。每
当我稍有萎顿，或者简直无法忍受体力和精神折磨的时候，那台破收音机便严厉地提醒和警
告我：千百万听从正在等待着你如何作下面的文章呢！我不得不一次又一次面对那台收音机
庄来地唤起自己的责任感，继续往前往走。按照要求，我必须最迟在一九八八年六月一日将
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