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无非就是觉得由于流行文化的冲击,导致“年轻人不喜欢戏曲”。
“其实,还真不是因为流行文化,现代的社会节奏,导致年轻人不喜欢戏曲。”
李景霖摇了摇头。
“而是因为他们根本不知道在哪里能听到戏曲,他们需要的只是一个契机或是载体。”
“在互联网上,什么都有,无论是什么冷门艺术,都有喜欢它的群众,无非是大众小众的问题。”
“戏曲的确式微,但真不至于一点饭吃着都难,只是没有进行新的市场挖掘罢了。”
“多么爆火,不敢说,但起码有点热度,绝对没问题的。”
说到这里。
李景霖忍不住微微一笑。
“不只是戏曲啊,还有民歌,民间演出,各式各样的奇葩乐器,完全可以通过网络直播的方式,去获取一部分的收益与流量。”
“尤其是短视频,手机平台的直播,更有便捷性,据我所知,现在已经有M盯上了非遗艺术这一块蛋糕,开始签约入场了。”
“至于整活方式,也可以很高大上啊,比如一句戏曲,演员用京腔,越剧,流行唱腔等不同的腔调唱法做一些变化和对比,或是将戏曲背后的一些文化元素符号,如妆容,服饰,变装娱乐。”
“将传统戏曲文化内容,与娱乐式的内容分割,但又相互结合,衬托,大力创新,大力娱乐的同时,也完全可以运用一部分的时间,严肃化,避免过度的迎合流量与市场。”
一句又一句的话。
顿时让几位教授感到发懵。
可是,还是有些感到迟疑。
何教授皱了皱眉。
忍不住问了起来。
“.这样能行么?”
“怎么不行。”
李景霖撇了撇嘴。
“线下演出不仅难找,人也少,剧场顶多就是200人到2000人,门票还卖不出去,而如果你在网上积累了足够的关注量,全国14亿人呢,搞个十万百万喜欢听戏的观众是真不难。”
“一场网络演出的观众在线数字,线下怎么可能达的到?!哪怕只靠广告费,那都够恰了吧。”
这一张又一张的大饼。
属实是让几位教授一愣一愣的。
可是,仔细一思考。
虽然感觉多少有点离谱,但还真很有道理。
网络平台,最大的用处,其实是“样本放大”!
的确。
像是戏曲,非遗艺术,这个山歌那个民歌,这个舞蹈那个敲锣的。
确实很冷门。
但这个冷门是怎么来的呢?
不是“年轻人”不喜欢。
而是“年轻人”压根不知道有这玩意,知道有的,也没啥具体概念,喜欢的,也不知道去哪能听。
就算你再冷门的传统文化。
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