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俗画、肖像画,描写古代事迹的历史画,描绘祖国壮丽河山的山水画和艳丽多姿的花鸟画,都如百花开放,欣欣向荣。两来继承五代设立&ldo;翰林图画院&rdo;,画家云集,对绘画艺术有很大推动作用。人物画大有发展,特别是李公麟的白描画法,淡毫清墨,开一代人物画新风。风俗画、历史画层出不穷,特别是张择端的《清明上河图》,以画面人物的众多,景象的宏伟丰富,技艺的完美生动被誉为是古代规模最大的风俗画,名扬海内外。这一时期文人的水墨梅、竹,成为一种独立画科,以文人画家苏轼为最著名,对后世产生了深远的影响。两宋不仅留下了大量的画迹,还留下了郭若虚的《图画见闻志》、邓椿的《画继》等大量的画论、画史著作。总之,两宋绘画出现了绘画史上的高峰,是中国绘画史上的鼎盛时期。元代的绘画是中国古代绘画史上开始画风大转变的时期,突出的标志是文人画‐‐水墨写意画的出现。此时文人画家进一步提出把书法归结到和画法联系,强调书法对于绘画的重要作用。另外,明确指出文人画就是文人读书弄翰的余事,要求文人画家要有文学修养。在这种思潮影响下,普遍出现了诗、书、画三者巧妙结合的作品,使中国绘画艺术更富有文学气味,也更富有民族特色。最有代表性的画家就是赵孟頫。赵孟頫精通音乐,在书法上篆、隶、行、草无一不精,在绘画上山水、竹石、人马、花鸟无所不能,是开一代画风的重要人物。此外,就是被称为&ldo;元季四家&rdo;的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等人。明代绘画曲曲折折,缓慢发展,被史家称为&ldo;偏胜时期&rdo;。之所以称为&ldo;偏胜&rdo;,是因为在艺术表现上出现了两种不同思想的斗争。一种是思想上要求变革,不受陈套旧规的束缚,敢于创造,作品具有新鲜的、独特的艺术风采;一种是墨守陈规,主张复古,单纯追求笔墨,至使作品流于形式,缺乏生气。在明代山水画较为发达,派系多而且错综复杂,派系的名称有的按地名而定,如吴门派、华亭派;有按画风与传统的关系而定,如院派、浙江派等十多个派系,最著名的是&ldo;浙江派&rdo;与&ldo;吴门派&rdo;。清代的绘画就总的趋势而言,是中国绘画史上的衰落期。然而民间绘画有所进展,特别是年画的兴盛,为历史上前所未有。尽管是衰落,也并非没有成就。这一时期,以山水、花鸟较为发达,人物画次之。山水画突出代表是八大山人和石涛,笔法恣纵,打破了陈规,立意新奇。花鸟、梅兰竹菊画,尤以金衣、郑爕、李等&ldo;扬州八怪&rdo;为著,他们独抒个性,被视为&ldo;异端&rdo;,但却给人以耳目一新之感。清代尽管不设画院但宫延画家的活动仍有专门场所,我国最长的画卷(约300米)《康熙南巡图》就是宫廷画家王石谷历时3年主绘的。值得一提的是清代末期绘画资料的编纂,反映了清代绘画研究和整理水平,对中国绘画史的研究作出了一定的贡献。第六节书法书法,作为中国艺术的一个门类,在世界文化史上是一个独特的文化现象。如果说造纸、火药、罗盘、活字排版是中国古代科技四大发明的话,那么,真、草、隶、篆、行则是我们祖先在书法艺术形式独立于世界的又一创造。所谓&ldo;真&rdo;即真书,原称&ldo;今隶&rdo;、&ldo;楷书&rdo;、&ldo;正书&rdo;(正楷)。产生于汉末,系汉隶书改波磔,增加钩趯而成。至魏代种繇,晋代王羲之改变
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体势,创制法则,隶、楷遂完全分流,别为两体。&ldo;草&rdo;即草书,据传始创于汉代史游,发展到后代,各个时期又有各种形式的草书,如草篆、草隶、藁草、章草、今草、狂草等。&ldo;隶&rdo;即隶书,一般传说是秦代程邈所创。隶书又称&ldo;佐隶&rdo;、&ldo;徒隶&rdo;、&ldo;隶字&rdo;、&ldo;隶文&rdo;、&ldo;佐书&rdo;、&ldo;今文&rdo;、&ldo;史书&rdo;等。随着时代的发展,又有&ldo;秦隶&rdo;、&ldo;汉隶&rdo;&ldo;古隶&rdo;、&ldo;八分&rdo;、&ldo;飞白&rdo;、&ldo;散隶&rdo;之分。此书体盛行于东汉,魏晋以后被楷书代替,仅仅用于书法作品的创作。&ldo;篆&rdo;即篆书,是秦以前使用的文字,秦代李斯在此基础上改变形体,故又有大篆、小篆之分。此外是&ldo;行书&rdo;,据传行书始创于东汉刘德升。行书是比楷书易写,又比草书易认的一种书体,最切合实用,所以自它问世以来一直通行至今。中国书法历史悠久,源远流长,历代名家灿若星辰,不胜枚举,载籍浩如烟海,遗迹不可胜数。风格流派,各有千秋,艺术造诣,博大精深,绝非三言两语所能尽言之。书法艺术的产生、发展与&ldo;文房四宝&rdo;(笔、墨、纸、砚)有密切的关系,更主要的汉字是其造型基础。所以我们说,造型与表现的有机结合,是书法艺术的基本特征。书法起源于汉字(至于汉字的起源,不是我们这里所讨论的问题)。中国最早的书法作品应是殷商时代的甲骨文和周代的金文,春秋时期的石鼓文,其笔法圆劲挺拔,结构方正谨严,排列整齐,气韵谆厚,至此书法艺术初步成熟。这些文字书写均属大篆。秦统一文字后,为了适应快速书写的需要,将篆书的曲线条变为直线条,圆转笔画变为方折,纵势字形变为横势,于是便出现了&ldo;隶书&rdo;。汉代又将这种写法有所改变,故又产生了&ldo;汉隶&rdo;。隶书在使用过程中还不够适应人们急速书写的需要,于是就把隶书写得草率简捷一点,便出现了&ldo;章草&rdo;。章草明显还带有隶意,即点画带有波磔,字形扁平,字字独立。如果说章草多少还带有隶意的话,那么今草又去掉了章草的波磔,更便利了速写。与此同时,隶书也沿着另一条线索发展下去,在直线条、方折、横势的基础上,去掉了挑脚,而形成了便写、易认的&ldo;楷书&rdo;。在楷书的基础上,人们又简化点画,吸收草书的连绵笔势,形成一种新书体‐行书。书法随着汉字形体的演变而发展,至汉代基本上各体具备,为书法艺术的进一步发展奠定了牢固的基础,开辟了崭新的天地。魏晋南北朝产生了一批不朽的杰作,是书法史上的黄金时代。代表人物是王羲之父子(子:王献之)及钟繇。王羲之诸体具精,尤精真、行、草,其楷书势巧形密,行书遒媚劲健,纯出自然;草书浓纤折衷,推陈出新,被后世尊为&ldo;书圣&rdo;。楷书之祖钟繇,笔法遒媚,结构朴茂,开创了由隶入楷的新貌。隋唐五代的书坛,一面继承前代传统,一面又有所突破、创新和发展,局面蔚为壮观,名流成批涌现。书法史上的&ldo;楷书四大家&rdo;这时就占了三个‐欧阳洵、颜真卿、柳公权。欧阳洵笔法以方为主,结构平中见奇,字形扁长,风骨峻峭,法度森严,被称为唐初一绝。颜真卿以篆、隶之笔来写真、行、草书,以宽宏雄厚风格巍然卓立于盛唐书坛。柳公权随颜之后,以点画瘦劲,方圆并妙,结构严密,以骨取胜的书风对后世影响深远。宋初书坛,盛行贴学,致使书法一度不振。由于苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)、蔡(襄)的相继崛起,使行书获得了丰收。纵观整个元代,沿习宋风,盛行帖学,成就不高。然而赵孟頫却为元代书坛带来了一缕光辉,他的书法各体皆善,尤精楷书,以用笔精熟,法度严谨,点画遒美,结体妍丽
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