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生在《门外文谈》中也有过生动而正确的说明:&ldo;我们祖先的原始人……假如那时大家抬木头,都觉得吃力了,却想不到发表,其中一个叫道&lso;杭育杭育&rso;,那么这就是创作……这就是文学;他当然就是作家,也就是文学家,是&lso;杭育杭育派&rso;&rdo;。以上只能说明诗歌起源于劳动,还不能说人类能够从事生产劳动时就产生了诗歌,那么,中国诗歌究竟起于何时?我们认为,殷商时代的甲骨卜辞及《周易》当是源头。在一些甲骨卜辞和《周易》某些卦爻辞中,从内容到形式就比较接近于民歌的特点,但跟后来的《诗经》相比,离严格意义上的诗的要求毕竟还有一定的距离。所以,我们说中国诗歌是以周代的《诗经》为其开端,尽管我们用这种保守的观点推算中国诗歌史,也不晚于古希腊的《荷马史诗》。这确实是在世界文化史上炎黄子孙引以为自豪的一项。《诗经》是我国文学史上第一部诗歌总集。它收集的是公元前11世纪西周初年到春秋中叶500多年间的诗歌作品共305篇,约在公元前6世纪前后编订成书。当时,人们称它为《诗》或《诗三百》,汉代统治者把它奉为经典,故称《诗经》。《诗经》按音乐性质的不同,分为风,雅(大雅、小雅),颂(周颂、鲁颂、商颂)。风即&ldo;国风&rdo;,大都是从15个诸侯国采集来的民歌;雅,是宴礼乐歌,大多是周王室及贵族作品;颂,是统治阶级祭祀祖先、天地的宗庙祭祀乐歌。在表现手法上,《诗经》全面运用了&ldo;赋、比、兴&rdo;的创作手段。所谓赋,是用铺叙其事或用直接抒写的手法进行创作;比是用比喻或比拟的手法进行创作;兴是用托物起兴的手法进行创作。赋、比、兴的表现手法,是《诗经》对中国诗歌艺术宝库的杰出贡献之一。不仅如此,《诗经》的艺术技巧一直是中国古代诗人的学习典范,比如其常用的比拟、夸张、烘托、对比等修辞手法;隔句押韵的句尾韵,前句入韵后再隔句押韵的句尾韵等主要押韵格式。《诗经》不仅在中国文学史上的地位崇高、影响巨大,而且在中世纪就传入日本、朝鲜、越南等国家,广受传颂。继《诗经》之后,我国古代诗歌创作的另一个新的高峰是战国时代屈原的《楚辞》。事实上屈原当时对他的诗并非这样命名,西汉时才有了这个称谓。《楚辞》和《诗经》在艺术上截然不同,它是在独特的楚国地方文化的基础上发展起来的。其代表作《离骚》共计373句、2470字,作为我国古代最长的抒情诗,它以浪漫主义的色彩和香草美人的比兴手法,驾龙使凤,上天入地,驰骋想象,淋漓尽致地表达了他的政治思想、爱国思想,以及他为实现理想进行斗争九死不悔、矢志不移的精神。屈原不仅是中国诗歌史上第一个伟大的爱国诗人,在诗歌形式上创立了骚体,而且还开创了我国诗歌从集体歌唱到个人独立创作的新纪元。不仅如此,他在国际上的影响也是很大的。1953年,世界和平理事会所纪念的世界四大文化名人中,屈原就是其中之一。他的《离骚》有俄、德、法、英、日、意等译本,流传于世界各国。中国诗歌的发展到了汉代,诗坛显得十分寂寞,文人大都热衷于辞赋,很少写诗。然而,乐府民歌,却是继《诗经》、《楚辞》之后,中国诗歌发展的重要阶段,为五言诗的格局奠定了一定的基础,特别是《孔雀东南飞》的出现,标志着中国叙事诗的高峰。东汉末年出现的文人之作《古诗十九首》,不仅奠定了五言的稳固基础,而且由于它的卓越的艺术成就,对后来的抒情诗特别是魏晋南北朝诗人产生了很大影响。魏晋南北朝时期,文坛上各种文体并行,被称为是文学的自觉时代,而成就最高的就是诗歌。这一时期,诗坛上&ldo;俊才云蒸&rdo;,他们在前人成就的
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基础上继续探讨,创造出许多完美的艺术形式和精巧的艺术手法,使诗歌有了新的变化和发展。其中,成就最高的当推曹植和陶渊明。曹植的诗工于起调,注意辞藻和对仗,常以警句振起全篇,骨气奇言而辞彩华美。钟嵘的《诗品》称他为人伦中的&ldo;周、孔&rdo;、鳞羽中的&ldo;龙、凤&rdo;,&ldo;五言冠冕&rdo;,&ldo;建安之杰&rdo;,可见曹植对中国诗歌的发展作出了多么重大的贡献。陶渊明尽管在他所处的时代没有被充分地认识和理解,而随着时间的推移,他那种&ldo;不为五斗米折腰&rdo;的人品气节,和他所开拓的清新朴素、自然优美的田园诗风格,都对后世产生了很大的影响。唐代诗歌的发展,在文学史上一向被称为是&ldo;黄金时代&rdo;,这一点我们认为是不过份的。在唐王朝不到300年中,诗人就有2300多名。其中,各具特色的著名诗人约有五六十名,留传下来的诗约有48900余首,比自《诗经》至南北朝以来的一千六七百年的诗还要多两三倍。其中,最著名的要数&ldo;笔落惊风雨,诗成泣鬼神&rdo;的&ldo;诗仙&rdo;李白;&ldo;李杜文章在,光焰万丈长&rdo;的&ldo;诗圣&rdo;杜甫;&ldo;文章合为时而著,歌诗合为事而作&rdo;的新乐府运动的领导者白居易;而王维及晚唐诗人李商隐也不能不提,这是因为,王维精通音乐,擅长绘画,工于草隶,究心禅理,它的诗沟通了不同门类的艺术审美领域,成为描写山水自然景物方面的杰出大师,对中国诗歌的发展作出了特殊贡献,因而被誉为&ldo;诗佛&rdo;;李商隐在中国诗歌史上不仅是一位风格特征十分鲜明的诗人,而且在形式声律(五、七言律诗)上作出了努力,使中国古代格律诗的艺术发展到了登峰造极的地步。宋代,词是文学发展的主流,而诗歌也并未衰竭枯萎。据《宋诗纪事》载,诗人有3800多名,从中也就可见诗作之多了。不然也不会有明以后诗坛的宗唐宗宋之争。从总体上看,宋诗没有唐诗的辉煌成就,但它却有自己的特色。从内容上看,它以爱国主义为主旋律;从艺术上看,它在唐诗格律完备,发展到登峰造极的情况下,却能另辟蹊径。艺术构思、表现技巧、遣词造句等方面都有创新,即结构和语言的散文化、议论化,在文学史上,也可以说流派众多,各家荟萃。其中,以苏拭、黄庭坚、陆游为最。苏拭具有诗、词、文、赋、书、画多方面的文学才能,仅保存下来的诗就有4000多首,他的诗题材广泛,诗风雄劲恣肆,自由奔放,蕴含机锋理趣,别开生面,奠定了与唐人迥然不同的宋诗风格而成为诗坛领袖。黄庭坚自幼纵览六艺、老、庄、佛学、小说等典籍,诗、词、文、书法无所不能,可以称得上博学广闻,多才多艺。他的诗风格十分鲜明,是开创宋诗流派(江西诗派)的大师,在反对晚唐和西昆诗派柔弱、华靡的诗风中成绩卓著。陆游自称是&ldo;六十年间万首诗&rdo;,现存9000多首,在这些诗篇中大多都充满了强烈的爱国主义精神,表现了他对敌人的藐视,对胜利的希望和杀敌报国的雄心。在体裁上他无体不备、各体俱工,无论是古体、律诗、绝句均有佳作,广为流传,其诗风雄浑奔放、明丽晓畅。元代的诗歌创作,虽诗人不少,但成就不大,也役有杰出的作家和作品。它以散曲为著。散曲是继词而兴起的一种新诗体,但由于内容、形式等种种原因,在文学史上并未产生重大的影响。明代诗坛,作家众多,作品也不少,特别中后期出现的前、后七子的复古运动对&ldo;台阁体&rdo;的反对与打击,也确使明代诗坛热闹起来。然而,终因缺乏杰出的作家和作品,诗人们要么歌功歌德、粉饰太平;要么效法古人、一味摹拟,而缺少独创,不能自成一格使古典诗歌衰退下来。
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