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维也纳河畔剧院不是什么规模宏伟的建筑。
和肯特纳城门剧院或约瑟夫二世为政治理由而盖的布鲁克剧院相比,大概只是个迷你剧院。不过,因为空间设计精良,容易掌握现场气氛,很适合四十人左右的交响乐团演奏。
问题就出在这次要上场演出的乐团。好不容易凑齐了十八个管乐和打击乐器、二十二个弦乐的演奏者,可是……
&ldo;先要解决服装的问题。&rdo;我把双臂抱在胸前,勉强忍住以手搔头的冲动。
舞台上,有人穿着和抹布相去无几的吉普赛服装,有人穿着华美的军服,简直不知道是在和谁开玩笑。
&ldo;席卡奈达那儿有好多戏服。&rdo;彻尔尼建议道,&ldo;我们去借一些燕尾服来。&rdo;
&ldo;我们还可以向音乐工会借。&rdo;赛莲跟着说。
还有一个问题,而且重要性远超过服装,那就是如何才能让仓促成军的乐团有超水准的演出。唉,只有花时间慢慢磨了。
&ldo;钢琴的感情压抑一点,把速度放慢。乐团要好像等不及的样子,快一点起动。两者之间的对比要明显。&rdo;
在演奏之前,我已经先告诉他们基本方针,但音乐扬起以后,大概只有半数的成员演奏的速度符合我的要求,也就是那些原来的团员,另外一半团员好像是上台来搅局的。
&ldo;第一乐章三○八到三一○小节,不可以顺着音乐的走势,没有格调的放声弹奏,要更沉静、更有力……&rdo;
他们的技巧不差,只是还不习惯我的风格。
大概是受到乐团的影响,连彻尔尼的钢琴都表现失常,无法维持张力。
我走到钢琴旁边。
&ldo;喂,卡尔,连你也不对劲了。不要放得太多,要行云流水的弹。这架琴是最新型的,好好弹,音乐会像歌声一样流泻出来,一味使劲敲打是不行的。&rdo;
&ldo;我知道了。&rdo;
&ldo;弹的时候,把重音放在最高音上。降下来的时候,要注意乐团的表情,不要含混不决的放慢速度。&rdo;
&ldo;我懂了。&rdo;
&ldo;三连音必须快速、清嫩,不能把音乐交给乐团的时候,要特别注意。&rdo;
&ldo;我懂了。&rdo;
&ldo;第三乐章的二一九小节,琶音(arpeggio)的每个音都要清晰,不可以有气无力。&rdo;
&ldo;是……&rdo;
我拍拍彻尔尼的肩膀继续说:&ldo;适应环境也是一种学习,你不可能永远都和一流的乐团合作。&rdo;
&ldo;不,我只是在想……&rdo;
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