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第14 章 诡异壁画 回忆篇 6 （第1页）

这个猜想是最好的方法他们也想不出其他什么办法，而且他们还不能直接用蛮力冲出去，不然一旦这个空间破碎后果不堪设想！

韩谈观察着他们所在的地方，这里的修建结构似乎有点熟悉啊

血红色木头做的房子还千万年不腐不败？高松丝槐木！糟糕，不对！他还是得先确认一下这个地方究竟是真实存在的，还是幻想境界

如果是幻像还好但如果是真实的就难搞了，正当韩谈准备去其他地方查探一下情况时，杨教授的学生袁松明不干了，怒气冲冲的想扯住韩谈的领子，质问道:

“你们到底是干什么吃的，打又打不过别人考古又乱带路！我要出去投诉你们，快带我们出去……”

袁松明叽叽喳喳的说了一大堆气话，好像找到了个宣泄口似的，把刚刚的所有混乱情绪发泄在了韩谈身上

而韩谈在袁松明伸手的一瞬间，出于自我反应一把就给他来了个过肩摔。

众人看着这一幕都傻了，目瞪口呆的看着袁松明在地上哀嚎，完全没想到韩谈会突然反击

江绵绵直接看都没看一眼袁松明，径直走到韩谈面前给他拍了拍肩头的灰，再回头对袁松明说：“你有什么意见请憋着，我们只是负责把你们带出去，别没事找事不然就不是我们能控制的了”

江绵绵话说的很明白，想待就待不想待就走他们绝不妨碍，杨教授见气氛不对赶紧打圆场:

“江小姐言重了言重了，是那个混小子不懂事，我们还得仰仗你们呢，别伤了和气，别伤了和气啊”杨教授轻车熟路的做起了和事佬和事道

韩谈本就是自我防卫而已并不在意，就当没发生过这事儿一样自顾自的打着手电研究起了木墙上面的绘画

那绘画很奇怪鲜艳欲滴的颜色总给人有种不太好的预感，可能是那色彩实在是太鲜艳了吧！他甚至都觉得这木墙上的颜料未干。

虽然一般比较大的有身份的古墓中都有用壁画记录墓主生前的习俗，通常讲的也是墓主以前的丰功伟绩，或者他喜欢的一些什么事情

但这里的画画的不是乌洛王也不是乌洛王的丰功伟绩，它画的居然是一幅像是地狱之中的恶鬼，用血红的双手所绘的鬼画！

何为鬼画，画上的东西似人无脚，眼球凸出白粉擦脸红唇点睛，可怖之极，且看画上之人的装饰长发及腰线条弯曲应该是个女人

老话说得好唯小人与女子难养也，画像之上的女人那么可怕，绝对穷凶极恶呀

“老师，您来看看这张画是不是有点奇怪，好像在哪儿见过吧”比较成熟稳重的学生元辰宇在另一幅壁画前问道

他是杨教授的大弟子跟他两年了，先前他们都疲于奔命也没有什么能帮得上忙或者可以做的事情，但现在考古可是他们的专业他便想帮点儿忙

杨教授听见他学生叫他就过去看了看，一脸诧异的说:“这壁画好像有点儿像是新疆那边的古文化风格啊，等等啊，让我仔细瞧瞧”

杨教授用那双戴着老花镜的眼睛仔细检查着，脸都快贴到壁画上面去了，直到看了一遍又一遍才确认道：“没错！这就是新疆那边的古文化壁画，看形象极有可能是楼兰那边的”

“楼兰？教授您确定吗”江绵绵皱眉问，不太相信新疆的古国竟然会和乌洛王扯上关系

“我当然确定，前段时间我们还以楼兰作为研究对象来着，但是那个古国底蕴太深太神秘，许多事情都无法以现代科学解释，所以我们就换了一个研究对象，也就是这里的乌洛王墓，没想到哇果然是世界之大无奇不有居然在这儿发现了楼兰的古壁画，小沫快把壁画拍下来，这可是一重大发现啊”

“好，好的，老师”一个怯生生的女孩子小声回道，她叫苏沫也是杨教授的学生，之前的危险把她吓得不轻现在都还有点害怕

江绵绵在旁边拍了拍她的肩膀示意她不用担心，韩谈回头看她们俩互动有点儿意外，然后才想起苏沫是江绵绵的小学同学，她们能在这儿遇见倒是挺有缘的

袁松明见没人理他又憋了一肚子火却也不敢再发泄出来，只能站在一边阴郁的看着众人，葛优自从郁闷完后就开朗了起来，很幸灾乐祸

心里骂他不知天高地厚的，暗想老韩也是他能干的？笑话

许无谓不想和这两货为伍便跑到韩谈身边帮忙，他看到那些壁画有种不好的预感，于是告诉韩谈让他注意些，韩谈也觉得有点怪异就是不知道哪里出了问题

众人商量了一下决定边走边找出路，顺便看看这木墙上的绘画有何不同

毕竟楼兰那边的东西出现在这儿，实在是太过匪夷所思了，他们很好奇

这里的木墙木地板木甬道全是用木头做的，路也只有一条，众人慢慢行走慢慢观看越看越觉得不可思议

壁画艺术早于文字，它是人类最早的文明之一，在中国旧石器时代晚期至新石器时代初期，即大约距今1万年至2万年之间就产生了最早的岩画。

在黄帝时期，中国的壁画艺术逐渐形成了一定的风貌，历经夏、商、周时代，壁画也从岩画向建筑墙内装饰、墓室壁画逐步发展，到了汉唐两代，这种艺术表现手法得到了全面发展。

在欧洲，从史前到文艺复兴时期结束，从渴望不朽的埃及墓室壁画到自然主义的爱情文明，从宏伟的罗马浮雕壁画艺术到衰落的文艺复兴后半期

不同的自然条件，不同的情感倾向使得每幅壁画都有着每个时代的艺术风格及各自不同的复杂含义。

无论是东方还是西方，无论是哪个时代的壁画，都反映了创作时的历史环境、人文风情、宗教信仰、审美风格等，在保护与修复时，都需要保护这些壁画中包含的信息，以及它们所承载的许多变化中的文化。

中国出土的壁画很多全是不可多得的文化瑰宝，它所讲述的故事所承载的历史文明都是考古界的清楚证据

它能证明墓主人的身份，墓主人也用这种方式和现代文明交流，这是他最后的遗留之物，最后存在于世的证明

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