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跟好演员合作,那就是轻松,夏恪这个导演几乎不需要讲戏,斑玉明和易玲儿都能很好的诠释自己的角色,同时也会带动经验稍显不足的兰筱洁,进入这个设定好的情境中。
在开拍前,三位演员分别给夏恪递上了一份人物小传。
所谓人物小传,就是根据剧本中的角色来进行扩写,剧本以外的角色有过什么样的故事?从出生到戏剧发生时间,甚至戏剧发生之后的故事。
有人可能疑惑,有这个必要嘛?你演的那个年龄段的她,知道那个年龄段的故事不就好了嘛?
其实不然,人物小传,通过对人物更细节的描述,可以让整个角色更具有立体感,更贴近真实存在的人,而不是一个剧本上的角色。
演员的工作,就是把饰演的角色演出立体感?要演出立体感,首先要在演员自己内心中构建出立体感,然后代入进去,因此几乎好演员都会自己做演员小传。
易玲儿、斑玉明是同班同学,自然有这个习惯,张华青也把这个好习惯待到了自己公司,让旗下演员在演出前都这样做。
斑玉明的小传所述,他饰演的丈夫是个吃上天鹅肉的癞蛤蟆,年轻时候娶到了特别漂亮的妻子,因此兢兢业业的工作,扛起了养家的重任。
只想搞钱,让妻子过上幸福的生活,但却忽略了很多,如日常中的浪漫,如妻子的身体、心理方面的健康。
这小传可不是空穴来风,是根据剧本写得,剧本里明明白白的写了,在妻子腾空后,俩人首次庆祝了浪漫的结婚纪念日,说明以前他确实不够浪漫。
另外两位,易玲儿和兰筱洁的小传,则写的更多一点,关于母女矛盾的问题。
易玲儿认为自己的角色很强势,因为她是被癞蛤蟆吃上的天鹅肉,因此在家里那是说一不二,对女儿的人生进行了强势的规划。
兰筱洁同样写出了,女儿的一生都是在妈妈的安排下度过的,现在又天天唠叨让她好好学习,考上公务员,只关心她的学习,不关心她的其他。
因此叛逆的女儿便吃的很多,明明有个漂亮的妈妈却把自己吃成了胖胖的样子来表现抗议。
没错,选女儿这个角色时,夏恪刻意选择了身材胖胖的女演员兰筱洁,在他看来,原作中之所以选这样体型的女儿,就是因为要以此来表达女儿的叛逆。
“好,非常好,基本与我内心想到的吻合,演出这个性格的角色,咱拍摄就成功了一半了...”
三位演员在内心塑造了角色的立体感,表演时候就非常自然的把自己代入到角色当中,拍摄效率相当之高。
很多镜头都是直接达到了夏恪的标准,一条过,
要说这部短片拍摄期间,最受罪的还得是易玲儿,几乎全程都要吊着威亚。
开始腾空的时候,因为是在家里拍摄,还可以利用硬纸箱包上绿布,让她站在那里,后面完全腾空,甚至上天之后,那就只能是在绿布棚里全程吊着,来进行所有的表演。
那威亚拉着固定在半空中的滋味可不好受,那是硬生生的勒着,要不是有羽绒服,估计都勒出淤青了。
哦对,还有羽绒服,现在可是大夏天啊,在棚里穿着羽绒服,让她的汗止不住的往下流,每过一会儿,化妆师就得给补妆。
但全程人家没有表现过哪怕一点点难受和不满,认认真真的完成着表演,直到导演喊“过”。
甚至有一场戏,夏恪感觉已经通过,她下来之后觉得自己的表情还能有所突破,又被吊上去再演了一遍!
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