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二是良家女子由于各种原因落入“乐籍”。比如“名妓薛涛本是良家女,随父宦游,流落蜀中,无以为生,遂入乐籍。”
她们一般是集中居住于乐营,不能随意出走,由官府供给衣粮,随时准备承应官差,官府的各种送往迎来、逢迎上司,都免不了召她们去献艺、陪酒、侍夜。
官妓们既属地方长官管辖,由长官全权支配,常常便成了他们的私有财产,他们既可“独占花魁”,又可以随意赠送,对于这些官妓女子来说,生活还是相当压抑的。
第三种,就是家妓。
既然名叫家妓,那这个群体顾名思义是属于个人的。唐代的官僚贵族、富商大贾以姬妾成群为荣,以无力养妓为耻。
比如宁王李宪就有宠妓数十人,比如泾原节度使周宝年,更是夸张的在八十三岁高龄仍“筋力尤壮,女妓百数,尽得七七之术”。
这些令人脸红的记载,背后是这些家妓的无尽心酸。
这些家妓没有人身的自由,多数是主人的侍妾,会比官妓显得更卑微,更容易被当作物品随意地买卖和赠送。
于是,有一小撮不甘心的家妓决定反抗,其中最著名的当属红拂女。
隋朝末年,隋炀帝骄奢淫逸,大臣杨素助纣为虐。年轻的李靖心怀大志,深通兵法谋略,却无人赏识。杨素府中的家妓红拂,乃是一倾国倾城的绝代佳人,在杨素府中得见李靖之后坠入了爱河,于是她深夜翻墙叛逃,投奔李靖,最终夫贵妻荣,成就了一番千古美谈。
散妓
散妓是我们能够从近代意义上来理解的妓女,其形式就是由一个年老色衰的妓女充当鸨母蓄养一些妓女,以出卖才艺,甚至色相身体为生。这样的女妓,如唐代传奇小说《李娃传》中的李娃,《霍小玉传》中的霍小玉等,皆是此类。
当然,散妓与宫妓、官妓相比,具有相对自由之身,毕竟不给公家干活,买卖做不做可以看心情。从唐代笔记小说提供的材料来看,散妓出身一般可以分为两种情况∶
一是为母者乃娼妓,女承母业。比如《霍小玉传》在说明小玉的出身时就写道:“故霍王小女,字小玉,王甚爱之。母曰净持。净持,即王之宠婢也。王之初薨,诸弟兄以其出自贱庶,不甚收录,因分与资财,遣居于外,易姓为郑氏。”
二是本为良家子,误入此间。
比如在网剧《长安十二时辰》里,那个被卖到青楼成为妓女的丁瞳儿,她本身就是良民,可惜被渣男伤害了一次又一次,最后痛定思痛,决定这辈子都跟着老鸨混。
此外,在唐代的乐妓中,还有一部分是民间女艺人,也是女妓的一种。
这部分女子与一般理解的“妓女”的含义相差最远,她们通常并不卖身,而是活跃在市井里,表演一些特殊技艺如吞刀吐火、戴竿走索、戏马斗鸡等,著名的公孙大娘就是这类民间女艺人的代表,靠着一手毫无实战能力的武术套路吸粉无数,成为一代名妓。
李夔心下暗叹:没想到,这名女妓红鸯,虽为散妓之身,却是这怡春院中的当红头牌人物呢。
那这样的人物,又怎么会看上那名贫穷落魄的刘书生呢?
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