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第一百八八章 文武之道（第1页）

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如果是一般的能力展示，“考官”会选取一段剧本，让演员进行表演。

单人也可，也有找其他演员搭戏的。

知名ip则通常不会给出剧本，有直接让演员随意发挥的，也有给几句书中对白进行演绎的。

之所以有这种区别也不是很难懂。

如果连原版著都不看，对自己角色的书中形象没有理解，那也不用费神考虑了。

越是自由发挥、条件越少的，对演员要求反而越高。

导演和原者在这种看似宽松的场景里可以更加全面、综合的观察和感受演员与角色的契合度，以及实力和心态等素质。

尽管参加这种试镜的都是“自己人”，倒也不是没有取巧的法子。

如果试镜经验丰富，预先准备一个自己把握较大的桥段进行展示，自然事半功倍。

孙灵修来之前也曾思考哪段比较适合自己。

所谓知己知彼百战不殆。

竞争对手既然丝毫不知，也只能在自我分析这里下足功夫。

还没深入学习表演技巧的灵修目前还属于“天赋”型的演员。

优点是灵性十足常有超乎预料的优秀表现，且在内心戏和情绪控制上极有心得，善于体现感情细腻的文戏。

但由于表演经验不多，临场发挥没有老戏骨们稳定。尤其是灵修被天赋所累，更容易被对手戏演员影响。

另外在武戏方面，要想在形体控制的同时兼顾情绪和表情，未免有些顾此失彼差强人意。

这最后一点还是楚懿点出来的。

之前那些片子几乎不需要复杂和大型的武戏场面，可镜星传显然不同。

在灵修征求楚懿指点的时候，专门进行了这方面的测评。

结果并不那么令人满意。

“这就是我说的基本功问题。文武双全说起来简单，能在打戏同时文戏不起伏的武星绝对不多。

新人里值得注意的可能只有徐昊吧，赵艺挑人的水平确实不错！”

楚懿那时举的例子刚好就是眼前的徐昊，也是无巧不成书。

“你也别灰心，徐昊是正经的大波若寺出身，武打动近乎本能，本来就对思绪影响不大，这是人家苦练得的优势。

你虽然不如他身手好，却也有武术功底。再说拍戏不是真的比斗，最重要的还是视觉呈现和情绪表达。

只要你多练习，短期内达到完美虽然不太可能，速成的应急法子还是有的！”

按着楚先生传的一路“邪门歪道”法门走上几天，孙灵修自觉在文武结合上有些进益。

不过在这种场合还是扬长避短的好。

书外别传，拍戏的武戏绝大部分都是设计好的“套招”，其实不需要演员有什么武术底子。

只要对肢体、道具的位置控制到位，严格按照设定不出差错即可。

所以拆分归纳下来，武戏的最根本素质是形体控制力。

孙灵修之所以文武戏不协调，还是因为肢体控制分了心，影响情绪和表情控制。

徐昊的武术功力已经是化繁为简的层次，不像灵修那样停留在武术套路和具体动上。

已然是一举一动自然规矩，行止坐卧不碍于心。

所有的武艺非常“标准”，却不需费心控制，自然不影响文戏发挥。

这是形体控制力形成规矩后的优势。

但有利必有弊，恰恰因为他的动已经成了本能的“标准”，所以在他更上一层楼之前所有的举动都带着极强的个人风格。

也就是说暂时他的外在表现非常“风格化”、非常“本色”，只能表演特定的角色类型。

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