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二天安门的新时代（第2页）

以天安门广场为例，当时的天安门城楼年久失修，破败不堪，到处是垃圾，仅城楼上的野鸽子粪便就有几十吨之多。金水河河道淤塞，水面污垢腐臭。天安门前也是垃圾成山，最大的垃圾堆竟然有六七米高！

经筹备委员会领导一致同意，决定由市建设局承担这次天安门广场的清理工作。

北平市建设局领受任务后，确定了天安门广场的整修方案如下：

（一）开辟一个能容纳16万人的大广场，清除广场地区多年遗留的渣土和障碍物，平整碾压5.4万平方米的广场，供群众集会用。

（二）修缮天安门城楼主席台，清除楼顶上杂草，粉刷城楼和广场四周红墙。

（三）在天安门广场的合适位置设计并修建一个升国旗的设施，供大典时升旗使用。

（四）修补天安门前、东、西三座门之间的沥青石砟路面1626平方米，供游行的群众和阅兵式军队通过用。

（五）美化环境，种树、种草等绿化工程。全部整修工程预计于9月底前全部竣工。

这项工程规划起来不容易，实施起来就更不容易，主要就是靠人民群众的义务劳动实现的。当时，各界群众在整修广场场地劳动中争先恐后，人人都想多贡献一份力量。

这里以北平市学生为例。这年9月的一个星期六，共青团北平市委和北平市学联要求各校组织4300名大中学生在这天下午到广场参加义务劳动。

消息一公布，两天时间就有1?8万人报名，各校只好采取抽签办法决定谁能参加。在大中学生的影响下，华北人民政府的800余名工作人员来了，北平邮政局留用人员训练班300多学员来了，150名儿童团员来了。大家齐心协力，一天内填平了广场内的309个坑。

同时，在当时北平城还有一个硬性规定，无论公车私车，一律不准空车出城，出城时必须捎上垃圾。形式多样的清运会在北平城一个接一个地召开，红红火火的全民大清扫运动揭开了序幕。

大清扫运动前后历时91天，共清除垃圾20多万吨，广场西侧的垃圾山消失了！广场上的腐臭味消散了！

接着，市建设局又组织各方面专业人员，做了如下工作：清理琉璃瓦上的蒿草和灰土；修补城墙，整修门窗和廊柱，将它们粉刷一新；修补城楼两侧的台阶；修理金水桥；对金水河进行清淤，注入清水，等等。天安门城楼的面貌焕然一新。

9月底，开国大典举行前夕，一个宽阔的广场诞生了。这个广场以天安门做主席台，南至中华门，左右达东西三座门；中部、后部广场，东止于公安街的东面红墙，西至西皮市的西面红墙。整个广场可以容纳20万人。在广场前端，一个高达22?5米的旗杆矗立起来，旗杆用无缝钢管制成，涂白磁漆，下有底座，用汉白玉栏杆围起。在广场周围，种植了大量鲜花、草坪和树木。一个光彩夺目、宏伟壮观的天安门广场已经呈现在世人面前。周令钊绘制天安门毛泽东巨像

开国大典的前夜，装饰一新的天安门城楼上悬挂了一幅高6米，宽4?6米毛泽东画像，这幅面带微笑、气宇轩昂的领袖画像，理直气壮地向世界宣告：伟大的新中国从此进入了一个崭新的时代！

说起这幅画像，还有一段不平凡的经历呢！

1949年9月2日，周恩来签署：“阅兵日期在政府成立之日，阅兵地点以天安门前为好”的批示，明确表明天安门城楼将作为开国典礼的主席台。

于是，相关部门迅速展开对天安门城楼的修葺工作。国立艺专实用美术系教师周令钊受领的任务是为天安门城楼绘制毛泽东巨幅画像，为开国大典之用。

那么为什么要请周令钊画毛泽东像呢？

原来早在1949年4月上旬，在北平六国饭店举行的“国共和谈”中，周令钊所画的一幅毛泽东画像被挂在会场中，获得中方代表团的好评，国民政府代表对这幅画像也是赞誉有加。这幅画像给中方首席代表周恩来留下了深刻的印象。因此，经周恩来同意，筹委会邀请周令钊来画毛泽东像。

周令钊受领任务之后，便和他的学生陈若菊等人在天安门城楼上靠东的空间紧张地工作起来。他们把木板竖在墙上，搭起三层脚手架。负责古建的油漆师傅为他们打底、调颜色。

要画毛主席的哪一种神态呢？周令钊选择了一张毛泽东头戴八角帽，身穿粗呢子制服，脸部稍仰，面带微笑的照片。照片中的毛泽东朴素大方，满面慈祥，极具亲和力。

这张照片是新华社摄影局的郑景康在延安时拍摄的，也是当时解放区最流行的一张照片。

大约20天后，就在画像将要完工的时候，开国大典筹委会副主任聂荣臻亲自前来验收。他看后指出，主席的衣领敞口式样不妥，因为开国大典，要严肃一点儿。

周令钊和他的学生便遵照聂荣臻的指示，重新改画了衣领。

9月30日晚上，周令钊和工人们把这幅画像提前挂到了天安门城楼正中央。

当晚10点，周恩来来到了天安门，对城楼的布置工作做最后一次检查。当他发现在毛主席的画像下面标有“毛泽东”三个黑体字时，他认为这非常不妥，并说：“毛主席那么不谦虚，还自己喊自己毛泽东？”便要求赶快采取措施把三个黑体字涂去。

此时，离庆典活动还有几个小时，要想把巨幅画框取下来再处理已来不及了。周令钊教授急中生智，立刻爬上脚手架，用灰蓝色颜料把画像下面的白边连同黑色的字体涂成中山装的颜色，又在延长的身体部位的服装上加了一个扣子，使其协调而不失比例。

由于画太大，梯子又小，周令钊只能一点一点地涂抹，上上下下如此反复很多次，直至看上去“天衣无缝”为止。当他做完这一切的时候，已经是10月1日的凌晨了。红色书法家钟灵书写天安门标语

在天安门城楼正面，除了悬挂有毛泽东画像外，还有两条巨幅标语，一副是“中华人民共和国万岁”，另一副是“中央人民政府万岁”。很多人都不知道，这17个大字其实是出自一个人之手。

当时，负责筹办开国大典的周恩来副主席和胡乔木同志决定在毛主席画像的两侧书写两副标语。但是按照中国人过春节挂春联的习俗，对联一般竖在门框两侧。而天安门是扁长的建筑，如果按一贯的习俗，将这两幅巨幅标语采用竖贴法，就会影响其美观效果。

这时，来自日本的肖野很快打破了思维定势。他采用了横幅对称的设计，红底白字白框，既醒目又没有破坏天安门的协调。这种别出心裁的设计博得了筹备委员会的赞赏。

标语的设计完成以后，担任中国人民政治协商会议筹备委员会总务处办公室主任兼会场布置科科长的钟灵，接到了书写这两条大标语的任务。

于是，钟灵憋足了劲，决心使出自己全部看家本领，在这个非同寻常的地方好好露一手。

天安门城楼的红墙那么长，标语上的每个字都要有房子这么大，两幅标语是写繁体还是简体字呢？为了照顾大多数，钟灵决定采用庄严、大方的宋繁体美术字书写这两幅标语，同时，根据城楼的尺寸，他还确定每个字高2米、宽2?2米，以及对称问题。

在书写之前，钟灵先是一步一步丈量了天安门城楼的长度。他发现天安门的九间门楼并不是一样宽窄，门楼的中间部分最大，第四和第六间稍窄，第三和第七间、第二和第八间、第九和第一间依次递减。明代的能工巧匠们充分利用人们视觉存在错觉的原理，在本来对称呆板的建筑上做了技术处理，但人们的肉眼却根本看不出来。

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