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卡,舌尖离开上颚,气流悄悄蹦出。
丽贝卡,
用那双紫罗兰的眼睛看着我,
轻轻呼唤着我的名字。
丽贝卡,
我的挚友,我的执念,我的罪孽。
我的恋人,我的救赎,我的一切。
——theend——
☆、后记
《双生》最初的灵感源于托尼·莫里森的《秀拉(sula)》。丽贝卡的原型为秀拉,莉莉原型是奈尔。大概一年前,在看《秀拉》之时,发觉两人的关系过于暧昧。课上提出了这个问题,老师说,没有的事。课下在图书馆无意间翻到一本绿皮书,其中整整一章都在研究两人的同性关系(没记错的话,应该是judithnewton编的feistcritici□□andcialchan:sex,class,andraceliteratureandculture,2013)。秀拉和奈尔不仅是女性,还是黑人女性,所以原著在种族方面的立意更多,而这篇文事实上在人物设定上和缓了很多,设定的是白人女性。前期的其他设定,如落水的小杰克,丽贝卡的家庭也同样源于《秀拉》。不过中后期基本全凭某人胡编乱造了。
头一次写百合,但不是单纯地想写百合。我之前写的都是耽美,但随着年纪的增长,意识到耽美作品中的女性形象往往被异化、边缘化。现实中的女性,常被物化,至今仍无法取得和男性一般的平等地位。那么二十世纪初的女性呢?那时候,就连男同都是非法的,女同呢?就连书中都鲜有研究和记载,身为女性就已经身在桎梏,难以获得与男性一般的权利和教育,还作为被视为疯病、被彻底边缘化的女同性恋,到底要如何生存下去呢?
我想写的,事实上是女性的独立和反抗。莉莉和丽贝卡,不愿再成为传统的天使,男权社会之中的牺牲者。她们选择成为恶魔,罪孽是反抗,同□□亦是反抗。通过漫长、曲折的斗争,最终她们逃出了桎梏,得到了救赎(如救下水中的小孩那一幕,是对小杰克的赎罪),实现了愿望。当然结局比较乌托邦,细想的话,或许会发现她们的生活仍有隐患。但相信勇敢、坚强的她们都能好好应对。
标题的“双生”,double,可翻译成另一个词,“替身”,即主体和替身之间的影子关系。一方面,它是一种分裂,两股对峙的力量,如可以说莉莉是善,丽贝卡是恶;另一方面,主体和替身之间的关系并非泾渭分明的,而是一定程度的合谋。所以看到最后,你会发现无论莉莉还是丽贝卡都是善与恶的结合体,甚至已经无法分清了(第一人称叙事具有欺骗性,难以辨别‘我’所说的话的真实度)。对方对于她们本身而言,就是柏拉图所说的另一半,她们用尽手段,企图得到对方,直到合为一体。看到很多读者猜想丽贝卡只是莉莉的幻觉,恐怕是因为看过《疯子》的缘故(笑,或许我旧文的‘套路’就是最大的陷阱?),事实上,她们就是两个表面上迥异,实则相似的女孩子,都渴望爱,都敢于反叛,都渴望得到自由。
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