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第三天,
梅兰芳在开明戏院演出《刺虎》一剧,请范朋克观摩。剧终后,范氏上台与梅兰芳握手,对观众讲他这次到中国来旅行,认识了中国的高尚文化,还看到梅先生的名剧甚感高兴。
范朋克在北京一共逗留四天,游览了颐和园和故宫。在为他举办的饯行宴会上范朋克说:&ldo;我在北京认识了许多文化界朋友,使我在很短时间内能够认识到中国悠久文化和传统美德,在故
宫又见到许多珍贵文物,我感到中国的文化对人类做出了伟大的贡献。&rdo;最后他还称赞京剧可与希腊正剧和莎士比亚戏剧相媲美,祝愿京剧不断发扬光大。
社会活动&iddot;国际交往赈灾义演扶助同行
梅兰芳生平为人处世的高尚品德,有口皆碑,他的祖父梅巧玲平素仗义疏财,经常照顾贫苦同行,有&ldo;义龄&rdo;之称,梅兰芳虽未见过祖父,但祖父的
遗风却继承下来了。他在生活中待人热诚和蔼,谦虚恭让,毫无一点名人的架子;在艺术上,从不骄傲自满,虚心接受他人意见,择善而从,兼收并蓄;在舞台上与同行非常默契,尊重前
辈,扶助新秀,具体例子不胜枚举。 解放前,国内各地经常受到灾害,特别是河南、兰州等地灾情严重,梅兰芳连续义演,收入全部赈济灾民。1935年他访苏游欧归来时,在船上得知
国内正在遭受水灾,他极为关心,回国后不久即应慈善团体之邀演剧筹款,以救助灾民。 梅兰芳对有困难的亲友,特别是贫苦同业的关怀,也可以说无微不至,凡有所求,必给以帮助
,从不吝惜。 过去每至旧历年底,在北京照例举行多场大义务戏,当时一般均在观众座位最多的&ldo;第一舞台&rdo;上演,被人们称为&ldo;窝窝头会&rdo;。所有票款,一律救济贫苦同行。梅兰芳
每次均主持或参加义务演出,有时还予以资助。30年代初他迁居上海后,每到岁末他仍照例组织义务演出数场,然后将票款所得悉数汇至北京,分给贫苦同行。 梅兰芳对于公众福利事
业,也是当仁不让,有求必应。1931年,在北京兴建&ldo;剧界同人义园&rdo;时,他自己就拿出了很大一笔钱赞助。因为同治年间程长庚、徐小香二位老板出资建立的&ldo;安苏义园&rdo;和光绪年间谭
鑫培等人建立的&ldo;安苏湖义园&rdo;到了1931年已经没有空穴,再有贫苦同业人员亡故,便无葬身之地。正巧在松柏庵前有块空地出让。连地价带修建费共需三千元,当有人向梅兰芳提出此事
时,正赶上他的头生儿子(王明华所生)夭折,他心绪极坏,但他脸上却无半点难色,当即慨然出资三百元。这种关怀同业、团结同业的精神,令人钦敬。其他一些社会团体在举办公益或慈
善事业筹款或邀请梨园界演出义务戏时,梅兰芳无不积极参加,多数主演大轴戏。有时反串剧中角色以助声势,俾使观众乐见,增加票款收入。经常是连续义演,赈灾济贫。 贫苦同行
中,如某个演员患病,无力诊治。他必设法予以救济;同班演员如因病不能登台,他仍照常给&ldo;开份儿&rdo;(即报酬)。如遇他个人能力有限时,也举行义务演出帮助。 梅兰芳不仅在经济
生活方面关心同行,在艺术上也处处照顾他人,谦恭和蔼,绝无厚此薄彼的表现。有时后台工作人员忘记带哪件道具,影响演出质量,他从不责怪,反而为之解说,自己克服困难设法解决
。对同台配演的人,更是非常体贴、尊重,有的演员听说陪梅兰芳演戏,心情就会有些紧张,他知道了就去为这位演员打气。如果遇到同场的演员在台上发生差错,梅兰芳绝不当场指责出
错的人,而是想方设法替对方遮掩过去,下场后再耐心地告诉他。 梅兰芳不但帮助内行演员,使之大展才华,对票友&ldo;下海&rdo;的也同样如此。现仅举出与他合作过的三位老生演员为例
。当年在梨园界人称梅兰芳、杨小楼、余叔岩为&ldo;三大贤&rdo;,除了余叔岩发展了&ldo;谭派&rdo;艺术外,也得到过梅兰芳的热情扶助。余叔岩幼承家学,习文武老生,少年曾以&ldo;小小余三胜&rdo;艺
名在天津演出,因生病和倒仓,回京休养。后拜谭鑫培为师。在1918年他二十四岁时,尽管从谭老师那里学到了艺术,但由于无班可搭,空有才华,无法施展。在这种情况下,梅兰芳约请
了他来&ldo;喜群社&rdo;,与之同台演出。当时该社中已有头牌老生王凤卿。梅兰芳与余叔岩首次同台演出《梅龙镇》,令观众耳目一新。细致且大方。后在一次大义务戏中,该剧被排在大轴,
半夜三点才出台,第一舞台两千多观众竟无一人退席。可见叫座能力。有了这样好的梅余合作条件和这样好的观众基础,余叔岩终于有了施展才华的机会。使他根据自已的条件,发挥谭派
的特点,创造了清醇甜润、刚建苍劲的余派艺术。这不鸣则已,一鸣惊人的转折点,与当时梅兰芳的扶助,应当说是分不开的。 梅兰芳同样帮助了两位票友&ldo;下海&rdo;的老生演员。一位
是奚啸伯,从1936年他二十四岁时,与梅兰芳合作演出,在梅兰芳的携带下受到艺术陶冶,充分发挥自己的特点,自挑大梁,组班演出。成为四大须生之一。另一位是著名老生王琴生,在
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