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[史学研究]《梅兰芳画传》作者:王慧【完结】
书中收二百余幅老照片及梅先生亲笔画作配以优美文字,诠释梅兰芳的一生。尤其是梅兰芳与两位夫人的相儒以沫感情,名伶孟佟的恋情,与文化名人齐白石、胡适的友情以及与毛泽东、周恩来对他的关心,鲁讯的评价等更值的玩味。
成先生是倾注心血的。这本书更是于耄耋之年完成的作品,意义对于成先生、对于我的父亲自然是不同的。
阅读成先生的书稿,不禁让我回想起父亲的一生。父亲幼时开始练功学戏,
是吃了很多苦的。但对父亲,实为甘之如饴。父亲将其全部精力献给了京剧表演事业。他发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成了具有独特风格、大家风范的艺术流派‐‐梅派。
父亲亦是我国向海外传播京剧艺术的先驱者。父亲多次出访海外,不仅增进了各国人民对中国文化艺术的了解,使我国京剧艺术赢得国际声誉,给予外国戏剧以积极影响,并与众多国际知
名的艺术家、戏剧家、作家等建立了诚挚的友谊。父亲的一生在促进我国与国际间文化交流中做出了卓越的贡献。
如今,父亲诞辰一百一十周年,成先生著书以贺,能让人们静下心来
回顾父亲的一生,实在是好事。
真心地谢谢成喻言先生!
二○○四年六月
序
庚申年初春,成喻言先生将已完成的书稿交给我,请我作序。我实不敢当。成喻言先生从事梅兰芳大师研究已数十年,对梅兰芳先生及京剧表
演艺术有着深入的研究,而今虽已髦耋,仍不辞辛劳,为梅兰芳先生诞辰110周年著书庆贺,作为晚辈,惟有更加勤勉。
成老先生为著书翻阅大量文字史实资料,以保细致无误。本书分
为三章,每一章又细分小节,详细记述梅兰芳先生在中国戏曲艺术发展中承前启后的作用。梅兰芳先生将全部精力献给了京剧艺术事业,在半个多世纪的舞台实践中,梅先生在继承传统的
基础上勇于创新,一丝不苟、精益求精,将我国的戏曲艺术表演不断发展并延伸,形成了独具风格的艺术流派‐‐梅派。成先生则是将毕生心血倾注于梅大师的研究中。他以求真务实的态
度将梅先生不朽的一生记录下来,向世人展示。此书的记录方式又不同于以往梅先生传记的写作方式,书中章节划分很有特点。三章相互联系又各自独立。每一小节均可以作为独立的故事
来阅读。书中将梅先生的社会活动和国际交往作为重点加以记述,这在记录梅先生的传记中并不多见,成老的如此用意,是要告诉人们,梅兰芳先生是中国向海外传播戏剧艺术的先驱。梅
先生的多次出访演出,不仅增进了各国人民对中国文化的了解,使中国京剧艺术赢得国际声誉,而且给予外国戏剧以积极影响,促进了国际间文化交流。
这本书记录了梅兰芳先生创造
美的一生,追求光明的一生,热爱祖国,热爱人民的一生,色彩斑斓的一生。成喻言先生将积累的非常珍贵的精神财富,通过梳理、归纳、发挥,将一个丰富饱满的梅兰芳呈现人们面前。
今天,京剧在大踏步走出国门,走向全世界的剧坛。我们作为梅兰芳纪念馆的一名工作人员,更应踏踏实实、勤勉向前。
梅兰芳纪念
馆馆长刘占文
二○○四年六月
梨园世家&iddot;学艺登台祖父梅巧玲
1894年10月22日(清光绪二十年甲午,九月二十四日),在北
京前门外李铁拐斜街一个家道中落的&ldo;梨园世家&rdo;里,诞生了一位后来为世界人民熟知的、我国最卓越的京剧表演艺术家,一代宗师,&ldo;梅派&rdo;艺术创造者‐‐梅兰芳(原名澜,字畹华,又
字浣华)。 祖父梅巧玲 原名芳,字慧仙,又字雪芬,别号蕉国居士,又称景和堂主人。清道光二十二年(1842年)生于江苏泰州东门外,一个雕花木刻工人的家庭,幼年曾过继
给一姓江的做义子。后来受到虐待,十一岁被卖到苏州福盛班学艺,又遭班主杨三喜的虐待,且更狠毒,幸好遇到罗巧福的帮助,才脱离了福盛班。他先和杨班主学了些昆曲,又和罗巧福
学了皮黄,加上他天资聪颖,学戏又刻苦努力,终于成为京昆俱佳、扮相俏丽、台风清新、念白文雅脱俗的京剧初期第一代旦角演员。清同治、光绪年间,他与其他十二位京剧名伶并称&ldo;
同光十三绝&rdo;。其中有生角程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香,旦角有梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田,丑角有刘赶三、杨鸣玉等。 梅巧玲与罗巧福学戏
满师后自立门户,演戏很受观众欢迎。不久,他接管了四喜班(与三庆班、春台班、和春班并称&ldo;四大徽班&rdo;)。他虽然做了四喜班的班主,但日子过得并不舒坦,因为他性情温善,待人宽
厚,一反苛待学徒和同业的恶习,反而对他们十分爱护和尊重。但是有些角儿和乐师们觉得班主好说话,便常常拿大牌,耍性子,闹脾气,他都忍受着,反过来还得对他们好言相劝。全班
有百十口人,都得由他一一照顾。同治十三年(1874年)在不到百日的时间里,同治和皇太后先后死去,在所谓的一百天&ldo;国丧&rdo;期间,全国停止娱乐,一百天内不准动响器,百日后可以便
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