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第二十六章 街亭（第1页）

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“应该说，咱们的运气还算比较好吧，”卢永恒第三天就拿到了上海警方回传的调查记录。

在现如今市场经济体制下，包括出版社、影视公司、演艺公司等，对于创意团队都是采用的项目制运作，创作人员每次都会集中开会报提案，你觉得近期你有什么新作品能为公司赚到钱了，就报上来，待领导层审核确认后，你就可以征调公司团队，开始创作，开始招商，开始推广。

所以如果是现如今这个年月，这些制片人、作家什么的，他的创意来源都是零散的，各种渠道都有，你搞不清楚他里面哪些是艺术家自己原创，哪一些又是他们偷懒花钱买枪手写的成品。

但是计划经济体制就不一样了。

我们就拿1981年来说吧，那个时候改革开放刚刚开始，百分之九十九的企业都还处于准计划经济的状态，如果依然是按照上述的套路来搞艺术作品的话呢，他也会纳入到一种集中管理，统一规范的流程。

包括你向社会上征集素材，都不是用个人行为来完成，而是有预算计划的，是公费出钱的。

公费采购，就一定会有记录在案，所以这样就方便了警方查询线索。

这里插一下，我要简单介绍一下这个单位。

上海美术电影制片厂，1957年4月建厂，至今已有一个甲子的年纪了。全球动漫行业的开山鼻祖之一，绝对响当当的泰山北斗级品牌。那个时候迪士尼只能跟在后边当小弟，至于岛国的那些什么集英社、小学馆之流，都还没有开张营业呢。

包括我在上一卷里提到过的那部《哪吒闹海》的动画片，就是他们的作品。

一些七零后、八零后，甚至部分九零后的读者可以去百度百科的词条里，查阅一下“上海美术电影制片厂”，那里面有好长一串他们自建厂起出品过的作品清单，那一大堆标题足够让你的记忆泪眼朦胧。

后来这个厂子为啥活得比较尴尬呢，我个人总结了三点原因。

第一个当然是计划经济体制造成的管理问题和企业战略问题，这东西是个明白人都能清楚，而且也是各种悲催下场的根源，咱不去细说。

第二个，就是我也不知道什么原因，一直以来，全中国，不光是上海这家厂子，他们对动漫的受众定位，就是“少年儿童”。锁死这么一群全无消费能力的主，你这不是给自个儿添堵么？你像后来，金鹰卡通卫视的人就说了，中国人把动漫受众定位在低年龄层，搞得我们这些从业者非常尴尬，一方面，咱们的动画片跟那些宫廷热剧、抗日神剧相比，收视率指标绝对是全国第一，无可撼动，可它就是不来钱，没有企业愿意砸广告……

第三个原因就比较奇葩了。大家可以注意看一下那个年代上海厂出版的一些经典大作，除了葫芦娃、黑猫警长等作品在画风上是采用的最简单的简笔画填色之外，还有大量的作品，居然是采用的民间剪纸、板画、国画……而后来居上的日本动漫产业，全都是简笔画，甚至还形成了标准化模板，有些人物的脸型都是千篇一律，你搞创作的时候只要换发型换服装就可以了。这里面不是说受众喜好的问题，而是成本收益和生产效率的问题！你那种把国粹技法肆无忌惮往里导的方式，想想看，这成本得有多高！还有，你这种国风式的创作，完全不能进行工业化量产，必须极高地依赖高级艺术家手工创作，这样无形中就极大拖长了一部作品的创作时间，生产效率也就大大降低。

唉，真不知道这些人是怎么思考的。

现在说回正题，根据查询，1981年上海美术电影制片厂的确开出了一张银行本票给老姚，从记录上看，是为了创作一部动画片而向老姚收购了一册他从民间考察得来的神话故事素材。

“什么动画片？我们看过吗？”王球儿来了兴趣。

“嗯，那部片子很有名的，我们小时候应该都看过。”卢永恒点点头，“名字叫做《三个和尚》。”

三个和尚？

是啊，这片子不但很有名，后来还给编成歌了。

一个那和尚挑呀么挑水喝～～

两个那和尚，抬呀么抬水喝～～

三个和尚没水喝呀没呀没水喝呀～～

你说这是为什么，呀为呀为什么～～

“感情这片子并不是胡编乱造，而是从老姚手里采购现成素材加工的啊？”王球儿愣了。

“为了节约时间，上海市公安局已经将电影厂，当年收到的素材原稿翻找了出来，没有发快递，而是逐页扫描，将JPG格式的图片给我们传了过来，现在我放给大家看。”卢永恒随即在公安局会议室里打开了投影仪。

这是一段尘封了三十六年的素材原稿。

供稿时间：1981年1月

采集地点：陕西省宝鸡市、甘肃省天水市

采集题材：民间传说

整理人：老姚

供稿对象：上海美术电影制片厂

一九七九年的夏天，我去了黄土高坡，也就是我国陕西—甘肃一带，革命战争时期的老区，当时的名字叫做陕甘宁边区，很著名的。