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59 都要玩吐了（第1页）

时间过得飞快，3月份过后，pokeni这边开足马力全线赶工，硬是在5月份的时候将《猎魔人》给收了尾。

这游戏2月份的时候脚本和世界观大改，按照当时美术团队的评估怎么说也要再做半年左右的时间才行。

没有想到短短4个月不到的时间就已经做得七七八八了。

这其中三上真司发挥了关键作用，正是因为他在其中的协调能力，将一些资源分拆整合，节约了不少的美术工作量。

比如说，虽然一些美术资源要重新绘制，可是角色动作可以采用原来的那一套机制，只需要匹配对应的新资源就行，新资源可以有改动，但是在大小和贴图上尽可能地照着原来的来。

程序这边也分担了一部分改动的工作。

比如说支持【换图片】但是适配动作的2D架构。

比如说在美术资源的调配和整合上，采用了更为合理的分配方式……

要是按照青智源的话来说，现在程序团队在干的事情，相当于研发了一款基于世嘉MD主机的一款游戏开发引擎。

这是一件相当了不起的事情，至少在未来一段时间内可以帮助团队在新项目当中节约不少的时间。

而且这个【引擎】对于新的游戏图片的支撑力度绝对是绝无仅有，远超过这个时代的。

有些人觉得不可思议，pokeni的程序猿什么时候变得这么强了？

但是青智源心里最为清楚——

制约他们的，不是程序猿们的技术，而是思想。

科技的发展永远是【设计】或者说【理论】先行，有些东西是因为你没有想到所以做不出来，但是一旦明白了这个需求和原理，程序那边想要实现起来就容易得多。

举个例子，在美术引擎当中用得非常多的【高斯卷积】，高斯函数在几百年前就已经有了，但是由于游戏或者说游戏开发发展的历程还很短，暂时没人能想到，也没有相关的需求所以不会出现。

可当青智源提出来的时候，他们就会发现这玩意儿真的太好用了，直观来说你想让贴图当中的某种色值更大，并且按照一定的曲线来进行过渡分配，那么用一个高斯函数，设定好一些参数之后，只需要调整这些参数就很容易得到自己想要的效果。

而在此之前，这些东西都是要美术来进行手动绘制的，一是花费的时间过长不说，另外也不一定能严格按照要求来制作。

一旦发现不对，那么就会导致返工。

这其实是非常浪费时间的。

青智源提出来的【工具化】【模块化】，提前让程序来分担和支撑部分的美术工作，让美术团队们把精力集中在创造方面是大大提升了团队效率的。

正是因为如此，《猎魔人》才能有这么快的进度。

这说明pokeni的团队总体实力又往上上了一个新的台阶。

按照青智源的理论，去年的pokeni就是一坨屎。

当然，当设计和技术都上去了以后，目前最大的障碍就变成了【硬件】

青智源没少因为硬件的事情而发火。

这尼玛，90年代的硬件真的差太远了，要是放在10年以后，青智源觉得他们现在都可以做老头环了都。

结果还在这里折腾暗黑系列，而且还是2D版本的，贴图也很有年代感，比马赛克好一些，但不多。

完全做出了青智源想要的日式未来的感觉。

老虚和三上真司明显不是走机甲那一挂的，所以这游戏可以看到虽然有科技感，但更多的是拳拳到肉的战斗，碎裂般的击杀效果，以及各种强破坏的反馈。

三上真司在这方面可以说是相当有天赋了。

当年这个家伙做生化危机的时候就能看出来这一点。

现在经过暗黑破坏神的洗礼之后，三上的破坏感战斗天赋完全觉醒了。

青智源只希望这两个人的组合不要太过黑暗就行。

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