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第28章（第1页）

11比如摇滚与写作（3）史铁生

但是台阶！你应该料到但是你忘了，轮椅上不去。

自然就无法敲门。真是莫大的遗憾。

屡屡设想过她开门时的惊喜，一路上也还在设想。便只好在安静的阳光和安静的阴影里徘徊，等有人来传话。

但是没人。半天都没有一个人来。只有安静的绿柳和安静的桃花。

那就喊她吧。喊吧，只好这样。真是大煞风景，亏待了一路的好心情。

喊声惊动了好几个安静的楼窗。转动的玻璃搅乱了阳光。你们这些幸运的人哪，竟朝夕与她为邻！

她出来了。

可是怎么回事？她脸上没有惊喜，倒像似惊慌：&ot;你怎么来了？&ot;

&ot;呵老天，你家可真难找。&ot;

她明显心神不定：&ot;有什么事吗？&ot;

&ot;什么事？没有哇？&ot;

她频频四顾：&ot;那你……？&ot;

&ot;没想到走了这么久……&ot;

她打断你：&ot;跑这么远干嘛，以后还是我去看你。&ot;

&ot;咳，这点路算什么？&ot;

她把声音压得不能再低：&ot;嘘--，今天不行，他们都在家呢。&ot;

不行？什么不行？他们？他们怎么了？噢……是了，就像那台阶一样你应该料到他们！但是忘了。春天给忘了。尤其是伤残，给忘了。

她身后的那个落地窗，里边，窗帷旁，有个紧张的脸，中年人的脸，身体埋在沉垂的窗帷里半隐半现。你一看他，他就埋进窗帷，你不看他，他又探身出现--目光严肃，或是忧虑，甚至警惕。继而又多了几道同样的目光，在玻璃后面晃动。一会儿，窗帷缓缓地合拢，玻璃上只剩下安静的阳光和安静的桃花。

你看出她面有难色。

&ot;哦，我路过这儿，顺便看看你。&ot;

你听出她应接得急切：&ot;那好吧，我送送你。&ot;

&ot;不用了，我摇起轮椅来，很快。&ot;

&ot;你还要去哪儿？&ot;

&ot;不。回家。&ot;

但他没有回家。他沿着一条大路走下去，一直走到傍晚，走到了城市的边缘，听见旷野上的春风更加肆无忌惮。那时候他知道了什么？那个遥远的春天，他懂得了什么？那个伤残的春天，一个伤残的青年终于看见了伤残。

看见了伤残，却摆脱不了春天。春风强劲也是一座牢笼，一副枷锁，一处炼狱，一条命定的路途。

盼望与祈祷。彷徨与等待。以至漫漫长夏，如火如荼。

必要等到秋天。

秋风起时，疯狂的摇滚才能聚敛成爱的语言。

在《我与地坛》里有这样一段话：&ot;要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。&ot;

终于一天，有人听懂了这些话，问我：&ot;这里面像似有个爱情故事，干嘛不写下去？&ot;

&ot;这就是那个爱情故事的全部。&ot;

在那座废弃的古园里你去听吧，到处都是爱情故事。到那座荒芜的祭坛上你去想吧，把自古而今的爱情故事都放到那儿去，就是这一个爱情故事的全部。

&ot;这个爱情故事，好象是个悲剧？&ot;

&ot;你说的是婚姻，爱情没有悲剧。&ot;

对爱者而言，爱情怎么会是悲剧？对春天而言，秋天是它的悲剧吗？

&ot;结尾是什么？&ot;

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