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第184章 父亲的草原母亲的河（第3页）
伴奏轻轻响起后，马头琴便拉出了一个渐强渐弱的长音。
沉稳的马头琴，如一个引子。
多余的情绪。
似乎随着马头琴的不断奏响，而逐渐散弱。
唯独只留下一种面对苍茫大地的平静。
令人仿佛随着风，逐渐飘向北方的草原一般。
在一片广袤的意境中，腾戈尔缓缓开口。
“父亲曾经.形容草原的清香.
让他在天涯海角也从不能相忘.”
强弱音来回忽变，细腻万分。
轻巧的感觉，仿佛像是骑在马背上漫步，那轻微的颠簸感一般。
随着歌曲的展开。
那仿佛是一个生长在城市里的蒙古孩子，听着父母在描述故乡的美景。
“母亲总爱描摹那大河浩荡，
奔流在.蒙古高原，我遥远的家乡。”
伴奏并不喧宾夺主。
管弦乐中，小提琴带动着高音的弦乐轻轻抚动，如草原上的风浪。
而那轻灵的钢琴，更是勾勒出梦境般的质感。
极具蒙古长调特色的叙事，令人忍不住沉浸其中。
仿佛也看到了那广袤的草原，看到那浩荡的大河。
“如今终于.见到辽阔大地
站在这芬芳的草原上.我泪~落如雨。”
小心翼翼般的歌喉，仿佛粗犷与豪放的蒙古人，面对自己家乡时，所产生的那种细腻情感。
这样的情感，伴随着相应的技巧，揉碎在每一声细节的变换之中。
久离的孩子终于回到家乡的情感，正如丝如洗，渗入观众们的内心。
纵使不是蒙古人，也能感受到这对自己家乡草原大河，源自于骨子里面的热爱。
“河水在，传唱着祖先的祝福.
保佑，漂泊的孩子找到回家的路。”
这一脚刹车，一脚油门的蒙古长调别致唱法。
让强与弱。
产生了极其鲜明的对比。
夹在其中的波折音，装饰音，更是有一种别样的质感。
而随着这复杂而圆润的技巧，将情绪彻底铺陈。
观众们的情绪。
已经被深刻的带入其中。
“唉~啊~~父亲的草原.”
所有旋律线条，全部由腾戈尔本身构成。
所有的伴奏，都只作为氛围与情绪调动，完全凸显腾戈尔本身。
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