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第15章（第2页）

德琳醒来，为梦中“纯净的欢愉”的消失而流泪。但她对他的爱人说：

爱，别离开我，使我一生难过，

要是你死了，我岂不永远漂泊？

于是故事达到顶点：

听了这情意绵绵的话，他立刻

站起身，已经不是一个凡人，

而像是由云雾飘起，远远沉没

在那紫红的无际的一颗星。

他已融进了她的梦，好似玫瑰

把它的香味与紫罗兰交融——

便这时，西北风在猛烈地吹，

刺骨的冰雪敲打窗户，给恋人

提出警告：节夕的月亮已经下沉。

最后，这一对恋人不顾外面刺骨的寒风，也不顾及家里人的反对，朝着他们

的幸福奔去：

于是他们逃了：阿，在那远古，

这一对情人逃奔到风雪中。

这首诗在格律上，济慈采用的是十七世纪后半叶德莱顿式的双韵体，由于这

一诗体讲究的是对仗效果，很适合于煊染气氛。济慈的叙事能力在此得到了

充分的施展。

济慈还有一个宏愿，即成为一个伟大的戏剧家。他曾说：“我的雄心之

一是要在现代戏剧的创作方面掀起一次巨大的革命。”遗憾的是他只与朋友

查理士·勃朗合写了一个五幕诗剧《奥托大帝》。他的早夭使英国文坛，乃

至世界文坛失去了一个伟人。

尽管济慈未能成为一个大戏剧家，仅他的六大颂歌也足够我们后世对他

的才能产生崇敬之情。它们是《惰颂》，在这首诗中，诗人提出自己一生的

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三个追求，即爱情，雄心和诗歌；《心灵颂》除了颂扬爱情、美感外，还歌

颂人的思想。在《忧郁颂》中，诗人说忧郁是一“恋女”，她的温柔和美丽

足以抚慰人所受的创伤。而《秋颂》却显示出一种纯洁、贞静的圆熟的美。

六大颂歌中，《夜莺颂》和《希腊古翁颂》属于英国文学史上最佳诗歌之列。

据布朗说，在早春的一天，济慈坐在布劳纳家花园里的一株梅树下时，

一只夜莺的歌声使诗人感到一种恬静和持久的喜悦。于是他写出了传世的《夜

莺颂》。诗一开始，诗人便描写了自己当时如同服用了麻醉剂一般沉入幻想

的境界：

我的心儿在痛；

困盹和麻木刺进了感官，

有如饮过毒鸩，

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