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113 章 茶壶里的风波（第2页）

“我们宝岛人不仅有钱，更有文化。”

2000年，岛内GDP为3212亿美元，香江地区GDP只有1717亿美元，差不多是两倍。

因而徐导才有如此底气说出这话。

对此，李有信认为有一定道理。

“无可否认，和台岛流行乐坛相比，香江流行乐坛鲜有引领华语流行乐坛风气之先的深刻作品。”

他想到了岛内的罗大佑、齐秦、李宗盛和后来的周杰伦，都是开创性的华语流行乐坛殿堂级人物，各领风骚很多年。

而在香江，哥哥张国荣，谭校长，歌神学友这些人只是一个歌唱家不能算创作型音乐人。

香江近年来唯一一个真正意义上有追求有思想的音乐人可能只有beyond的黄家驹。

千禧年后，香江创作力每况愈下，只有学友和医生还凭唱功屹立乐坛。

因此，在创作和创新能力方面，台岛的确是华语流行乐坛当仁不让的领军者。

“你小子说话我爱听。”

李有信的肯定，让徐进良极为得意。

他捋着下巴的胡须，笑的很开心。

“你知道黄霑吧，他就说过香江的娱乐公司只认钱不认人，香江这里完全没有一点文化追求。”

说话间，徐导颇有几分骄傲。

黄霑说香江的唱片公司给歌手出唱片，一定要能听到铜钱落到柜子里的声音。

类似的话，黄家驹也曾经讲过。

他直言香江没有歌坛，只有娱乐圈，所以他失望地跑去了霓虹，不料殒命东瀛。

虽然他这话虽然有些意气成分，但多多少少反应了香江歌坛的一些问题。

“确实，两地歌坛虽然都注重对歌手的包装，但香江歌坛利字当头，金钱至上。宝岛歌坛则兼容并蓄，多样发展。”

李有信因为有后世记忆，清楚知道新世纪后两地发展落差极为明显。

相对于香江而言，宝岛的文化底蕴更加深厚，道理不用说大家也都明白，所以才会有人把香江称之为“文化荒漠”。

“香江每隔一段时间便炒作什么天王接班人，新四大天王，小天王等等，实际侧面也反映了乐坛青黄不接，人才断档的现象。

但宝岛流行歌坛的发展脉络非常清晰，丰富的多元化，而且没有明显的断层。”

从民歌运动到罗大佑、苏芮掀起的黑色狂潮，再到齐秦、李宗盛他们把流行音乐带到高度城市化，90年代迈入唱片工业化时代，千禧年之后有周杰伦、林俊杰接盘。

但香江歌坛从四大天王澹出之后，持续低迷。

甚至08年后，连说得出来的名字都没几个，更别提在内地和宝岛走红。

听着年轻人话语中的赞叹，徐进良看着这位抢走他电视版权的男人，顺眼多了。

“李总你虽然人没到岛内，这回却在岛内大大露了一次脸，现在去那边发展，绝对有好处。

据我所知，有几家电视剧已经有找你拍剧的计划。”

哦？

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