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一個偉大的家說過:任何外部事件的衝擊都比不上內心煎熬。
我會把內心的煎熬稱做是「小說的決勝點」。
角色內心煎熬對讀者引發的共鳴,遠大過肉體的疼痛。
所以洛克也整理了4個讓人煎熬的寫手法給大家參考。
1.【錯誤】
早期香港的「古惑仔電影」,便為這個手法做了最好的詮釋。
?主角一開始其實「沒那麼壞」(在《古惑仔少年篇》中,浩南哥還是愛玩音樂的學生),但陰錯陽差、命運捉弄,他們踏入了黑社會。(錯誤一)
?可能從義氣相挺變成打架鬧事。(錯誤二)
?可能為了兄弟馬子被欺負跑去砍人報仇。(錯誤三)
?接著被名利矇眼連自己好兄弟都出賣。(錯誤四)
?最後自己眾叛親離、一無所有,被殺臨死之際,回首前塵,真心悔改,腦中閃過一幕幕往事:
當年最純粹的友情、愛情,回想起那一個青澀的吻、被自己忽略的父母。
?他一個人倒在暗巷,說了一句:「對不起……我回不了頭了……」然後葛屁。
?觀眾則是留下兩行清淚。
這個手法就是:讓角色故意做錯的事、錯的選擇。
說來簡單,做來可不簡單,萬一你真的尺度沒拿捏,把主角變成十惡不赦的壞蛋兼**,完了,你的故事就此完蛋,因為讀者是真心討厭你的角色。
所以在做壞事的時候,請同時保留角色的魅力,留下一些加分項目。
?浩南哥砍人,為了義氣。
?蝙蝠俠破壞法治,為了正義。
至少主角做的壞事,要讓他感覺像是被人逼迫、被命運捉弄、自己別無選擇、有強大的使命感,這樣讀者才會同情他,同時保持著看他越錯越深的刺激感。(讀者好變態)
最後,角色通常都會為自己的錯誤付出代價(這類主角結尾往往會有個殘缺的結局)。
讀者則會哭著說:「沒關係,我懂……我原諒你……」
2.【盲目】
?《笑傲江湖》的令狐冲,冒著被逐出華山派風險,也不跟邪魔歪道絕交。
?《射鵰英雄傳》的穆念慈,明知楊康不是好人,還堅持跟他在一起。
角色的盲目就是:對特定人事物的觀念,堅信不移。
我們身邊的讀者都在吶喊著,「醒醒吧!這樣對你不好啊!」但是角色們還是我行我素,堅持做自己覺得對的事!
這就形成了一種悲壯、一種浪漫。一種「明知不可為而為之」的氣概。
這樣就會讓讀者揪心!被角色感動!最後讀者也跟著角色站在同一邊大喊,「邪魔歪道還比偽君子真誠!」、「愛情是沒有錯的!」
讓人感動,讓人甘願在盲目中醉死!
還有這一種盲目:善良型的盲目!
角色相信著世界上的真善美,即使被騙、被害,仍然深深相信(通常都是童年媽媽教的),不管故事中多少角色想勸他醒醒、看清世間險惡,讀者又氣又憫,他還是樂於當個爛好人,最後當他傻人有傻福、皆大歡喜之時,讀者也會湧出開心的眼淚。
這種善良型的盲目,最後當真善美勝利時,讀者也會帶著滿滿的勇氣回到現實世界
這就是小說。盲目但充滿感動,顛覆讀者的觀念邏輯,這也是你我該一同努力的目標!
3.【兩難】
我是個電視兒童,所以我又要再舉港片當例子,讓我們看看典型警匪槍戰片:
壞警察勾結黑幫,不斷欺壓好人主角,好人主角忍無可忍,只能反抗(殺死壞警察然後打敗黑幫),當好警察匆匆趕到現場,先是拿槍指著好人主角要將他繩之以法。
「再動我就要開槍囉!」好警察大喊。
好人主角最後通常都還有一件心願要完成,他會緩緩地、帥氣地離開,而好警察則是,從頭到尾槍口對準好人主角,雙手不停顫抖,表情扭曲,但他沒有開槍。
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