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第八十五章 冯远征和一元多化手法（第2页）

裴阳也说道：“电影前期的色调一直处于一种粉色的暧昧中。粉色的楼与代表强权的黑色ZZ旗帜形成强列的对比。”

裴阳啜了一口华子：“在导演的精心安排下，从布景到建筑，再到着装、道具，一切都被蒙上一层粉色，导演用浅粉和水蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界。”

“《布达佩斯大饭店》的童话色调诞生了一个流行色——千禧粉。千禧粉，并不是特定的一种颜色，而是一系列粉色的总称。大致来说，从带有浅褐色的粉红色，到鲑鱼粉，这个范围内加入冷灰色调的粉色都称得上千禧粉。不过千禧粉不同于芭比粉等亮粉色，它们往往更具复古气息。

真正让千禧粉席卷全球，并以一种中性色为世人接受的契机，大概就是起源于《布达佩斯大饭店》。2015年12月，全球最权威的颜色研究机构Pantone更是将千禧粉家族里的粉晶（RoseQuartz）、静谧蓝（Serenity）双双确定为2016年的年度流行色。”

冯远征满意的看了一眼正在侃侃而谈的裴阳，也跟着说道：“镜头到饭店内的装饰采用大量的大红色、金色、咖啡色等大面积色块，形成老欧洲特有的艺术氛围，再加上一层粉色调，营造华丽富贵的画面感，配合使整个大厅充满着厚重感。”

裴阳一副对对对，你说的都对的表情：“韦斯·安德森电影的色彩并不直接体现在布景上，更多的是通过角色的服饰、场景气氛来表现，极度饱和的大红色配上员工的紫色服装显示当时的贵族气。”

冯远征又说道：“故事结尾色彩瞬间转换，由鲜艳转为阴郁的黑暗色调，瞬间透露出一股浓郁的忧郁与伤感。粉色的甜蜜与明媚与深色的压抑与沉重形成鲜明的对比，突然间拽入整部影片所彰显的文明火焰与人性光辉之中。暗指当时欧洲的大环境与**和犹太人之间的紧张气氛。”

直到说到这，裴阳才明白冯远征的用意，冯远征大概是知道了裴阳要拍功夫足球，作为一个学院派导演，他极大的想让裴阳更多的展现一些关于电影的美学内容。当知道了冯远征的着重点之后，裴阳瞬间就放下了所有防备，变得又胸有成竹起来了。

在电影美学这方面，好吧，其实是扯淡，聊天，吹牛逼，这些方面，裴阳从来就没认过输。

裴阳又点上了一根软云说道：“韦斯·安德森式对称影片中不得不称奇的是它的构图，对称的构图手法贯穿了影片的始终，他的镜头使用不同于以往的电影，习惯于将镜头迅速摇晃到一个人或动作上，再摇回来定格在一个中线对衬的画面上，形成一种流畅的视觉美感，每一帧的画面都有严谨的构图。”

冯远征也跟着回道：“影片中构图还有一个亮点在于他很擅长运用画面中出现的物体来进行构图，比如说逃跑时用的梯子，利用梯子的线条分割画面，火车上下铺床位，损坏了的地板.......还有人，利用人的身体构造去分割画面。”

说到这里，两人相对一笑。

“你知识面很宽也很扎实啊，考不考虑来我这读研究生？”冯远征笑着说道。

“不了不了，您也知道，我是有老师的，您也不怕他来收拾你吗？”裴阳笑着拒绝了。

冯远征也只是起了爱才之心，在开玩笑：“你那老师我可惹不起，明面上文质彬彬的，惹了他跟个悍匪一样。”

“那咱们继续聊呗。”裴阳止住了这个有些危险的话题。

“刑。”冯远征点头同意。

“在细节上，韦斯·安德森如同追求精致的酒店老板古斯塔夫一样，对影片细节的把控的可以说十分完美。他还邀请了著名平面设计师AnnieAtkins担任影片首席平面设计师，电影中出现的一切平面元素，片头、海报、信封、火柴盒、蛋糕包装盒等，都经过了精心的设计安排。”

“在包装盒上，甜品店的粉色纸盒看上去特别吸引眼球。盒子里，装了一块三色迷你蛋糕，蛋糕的顶部，是薄荷绿和亮粉色糖霜。这蛋糕是知名点心师阿内莫内·穆勒-格罗斯曼为电影量身定做的。这种对于细节的设计还延伸到了现实中，安德森导演设计了米兰的一家全新的咖啡馆——barluce。”

裴阳点头表示赞同：“一部电影关掉声音，每一帧画面都可以感受到质感和严谨的构图可能就是韦斯安德森的不同之处，这也是我最佩服他的。”

说到这里，裴阳止住了冯远征的话头，“所以，您所说的“一元多化”手法到底是什么？”

说了这么多，他还是对刚开始的那个“一元多化”手法更感兴趣。

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