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行走的叶子序（第2页）

飘在杯盏之间

在一杯酒中，放任还乡俗念

曾经的愁闷，渐行渐远

仅仅一两的重量，家园厚土

压上游子心田

（《在一杯酒中》）

诗人晓曲评论道：“这样的诗写形式是将现代无韵自由的诗化语言与格律体新诗的格律规范相结合的一种成功的实践。读之，少了过重的呆板，多了鲜活的灵动。”

还有一种意见，认为没有写出长诗，就算不得实力派诗人。好像说没有写出长篇小说，算不得伟大作家一样。叶子每以自惭，因为她就写得短。殊不知诗与小说，本不是一回事。“诗尚短”——爱伦坡如是说。因为诗须挟兴会以行，而兴会是不能持久的。郭沫若也有类似的意见。这两位到底是大家，见识就不一般。叶子正不必感到惭愧，不必勉为其难去迎合别人。温州动车事故发生后，叶子写过一首小诗《出轨》。这首诗写出了想不到的好，可以过目成诵。

让我们，小小地出轨一回

但一定要比铁道部做得好

不能车毁，不能人亡

你若答应了，我们就把约会地点

定在温州高架桥上

让我们出轨一次，这叫什么话呢？何况出自女诗人之口。中国的诗家天子之一梁武帝，说过一句泄露天机的话：“立身之道与文章异——立身先须谨重，文章且须放荡。”叶子凭直感悟到了这个道理。诗以男女关系开头（让我们小小地出轨一回），巧妙用动车事故作比拟（但一定要比铁道部做得好），然后铺垫（不能车毁，不能人亡），然后设置悬念（如果你答应了），最后抖包袱（把约会地点定在温州高架桥上）。“温州高架桥”在诗中是个符号，代表出事地点，它被设定为约会地点，前提是不能出事——这种构思，超以象外，得其环中，男女关系和动车事件，本不沾边，却因“出轨”二字作成比拟，语言、境界是浑成的。诗人一面调侃现实，一面调侃人性，状态很好，诗味盎然，堪称新诗之绝句。这与其说是讽刺，不如说是一次绝妙的消解。艺术就是艺术。用冯小刚的话说，有意义不如有意思。

诗有别才，首先在于活跃的想象力，不在事实层面上兜圈子。叶子一提笔，就浮想联翩，好像满天的蝴蝶在飞，只待伸手去捉。网友形容说，一读她的诗，会心地微笑，然后就被几个句子哗地惊艳一下子。因为她经常突发奇想：

我已抽取全部肋骨

制成一柄香扇

（《秦淮河边》）

单凭这个想象，已足以撑起一首诗，如同轻易地打开一把香扇。

让手中那桶鱼，变质成两个妖娆的妇人

盘在他们胸前

孵化日子，生儿育女

（《三亚拾贝·渔人》）

在为三亚的渔人写下这些诗句的时候，叶子一定想到了关于蚌壳姑娘的民间传说。

写诗就是写语言。叶子有一种本领，把一些不容易把握的语感和细微的人生状态，生动地加以再现，有时又浪漫得不着边际。

走走停停，不断变换瞭望的姿势

站的时间久了，只怕会变成一滴水

风一来，就被湖面收了去

（《湖畔》）

最后两句是浪漫更是写实——它写出了一种忘我的状态。当人与自然完全交融浑为一体时，就会有这样的感觉：我就是物，物就是我，达到了物我两忘的境界。

她懂得诗歌的语言关系，前有浮声，则后须切响，最好的结果是做到浑成。她为父亲写过一首诗，诗的题目是《我的名字》。小序说：“多年前，父亲为刚出生的我起了一个时代烙印很强的名字：永。长大后，父亲对我说：永，是永远跟党走的意思。”全诗如下：

爱着这个名字，爱着名字后的省略

就像爱父亲、母亲、生命、家园

以致已经忘记

如果不爱，会是怎么回事

爱习惯了，习惯忽视伟大、光荣、正确的定语

习惯从街头巷尾，天灾人祸中

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