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道恩又换了一张图,这是一张星战的剧照,说:&ldo;而《星球大战》里第一次将高科技表现得有真实感,累年的建筑外表早已经破败不堪,用过的飞船表面坑坑洼洼,酒吧里聚集了佩戴着各式旧武器的各类生物……观众们能一下子觉得很有亲近感和亲临感。&rdo;
雷德利&iddot;斯科特就承认,《星球大战》&ldo;让我终于明白如何让未来产生质感&rdo;。他后来依此思路拍摄了《异形》和《银翼杀手》。《银翼杀手》里那座破败的未来城市,如今已成为电影史上设计的经典。
道恩喝了一口水,因为星战他也参与了,说:&ldo;这次还召集了1650人共同进行打造星战。共有65位真人演员扮演的角色和42个由计算机制造的角色。该公司动用四分之一的监督来同时分担负责这部电影。每一位监督都要负责多个动作与视效的镜头画面。最终,在电影中,光剑打斗再次升级,大场面的战争场景也是前所未有的壮阔,大量从未在银幕中亮相的飞行器都快速地粉墨登场,也出现了大型战舰互射这样令人血脉贲张的爽快镜头。&rdo;
道恩不断地切换着屏幕上的图,特效壮阔得让人眼花缭乱。
道恩和克莱尔解释了一下原理:&ldo;看这两幅图,一幅是实拍场景,一幅是电影中呈现出的场景。其实拍的是一条普通的街道,但通过数字绘景,就可以添加很多科幻元素在里面,比如横在空中的高架桥,远处耸立的未来派高楼等等。&rdo;
然后又聊到传感器:&ldo;衣服装着传感器这种表演要求演员有极其丰富的想象力,他们往往是套进紧身连衣裤中,衣服外面埋有不少传感器,然后演出自己扮演的角色,经过数据传输后,电脑再进行后期加工。未来世界的街道都是画出来的。&rdo;
就像是现在,有很多全球畅销的电影哪怕在十年前都是拍不了的,比如《复仇者联盟》、《返老还童》和《少年派》,剧本再精彩也只能关在studios抽屉里落灰。正是视觉特效承载了人类的想像力,扩大了电影的边界。
道恩说得很好。详细又易懂。
这时克莱尔却仿佛想到了什么,突然说:&ldo;等等。&rdo;
道恩停下来放ppt的手,问:&ldo;怎么了?&rdo;
克莱尔喊停了他,真实有质感的皮肤,未来的街道,传感器特效,科幻元素,飞行器。
想到了一些东西。
她越来越激动。
肾上腺素有些飙升,蓝眼睛里显露出一些莫名的憧憬。
&ldo;那我们
可不可以
拍那个?&rdo;
道恩看她有些不正常,有些奇怪地问:&ldo;哪个?&rdo;
‐‐‐‐‐‐‐‐
此时此刻,大洋彼岸的某国,佐藤像之前的每一天一样加班到很晚,之后只能选择坐末班电车回家。
他脱下西装后,把衣服挂到柜子里,到客厅倒了一杯茶,然后坐到了电脑桌旁。
虽然忙了很久,但还是不能忘了一件事。
从国中起就养成的习惯一直保留到了现在。他打开了电脑里二频道,进入自己最喜欢的一部动漫的讨论区,然后陷入了沉沉的思考。因为他看到了首页的热门问题。
《如何深刻理解攻壳?》
底下很多的长文回答。
佐藤想了很长的时间,茶的热气都已消失,但最后只能敲击键盘码下:
&ldo;我是什么?&rdo;
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