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据清宫内藏本《循环序》(又名《阴阳树》)所编。是一出充满风趣的轻喜剧,情节巧妙,行当齐全,是难得一见的新&ldo;群戏&rdo;。当时因挑班的名角编演新戏,多以一个角色为主,梅兰芳以
&ldo;承华社&rdo;的演员阵容,于1928年4月在北京中和戏院首演了此剧。梅兰芳演程雪娥、王凤卿演程普、慈瑞泉演程雪艳、孙少云演程夫人、姜妙香演穆居易、萧长华演朱千岁、尚和玉演洪功
、侯喜瑞演周监军。这一台各展风华、珠联璧合的演出,受到观众的称赞。 不想《凤还巢》刚一演出后,因剧名&ldo;凤&rdo;与&ldo;奉&rdo;同音,触犯了当时在北洋政府掌权的奉系军阀之忌讳,
&ldo;凤还巢&rdo;意&ldo;奉还巢&rdo;,极不吉利,竟由奉系教育总长刘哲出面,以所谓&ldo;有伤风化&rdo;的罪名禁演了这出戏。仅演了一场的喜剧《凤还巢》就变成了&ldo;禁戏&rdo;。幸不久北洋军击溃北洋政
府,奉系军阀离去,《凤还巢》才又重现舞台。 梅兰芳在《凤还巢》中,依据戏的风格以传统的扮像塑造了纯情少女程雪娥。他在化装上虽然创造了古装扮像并取得成功,但《凤还巢
》因不是歌舞剧,故不用古装,而仍是梳传统大头,穿传统服装。梅兰芳扮演的程雪娥端庄秀雅,一派大家闺秀风范。表演不温不火。在&ldo;窥婿&rdo;一场,程雪娥偷觑穆居易的神情,含情脉
脉的眼睛配合他轻盈、柔美的身段回眸一笑,把人物的心情,表演得淋漓尽致,形象鲜明、生动。在&ldo;洞房&rdo;一场,程雪娥与穆居易的对唱,配合默契,在俏丽的唱腔中展现出小夫妻间的
细腻情感,真是美不胜收。 《凤还巢》从复现舞台后,越演越红,不仅梅兰芳晚年经常演出,许多梅门弟子和梅派演员也都精心学演此戏。同时有的地方剧种也竞相移植此剧,使它成
为最有影响的梅派新戏之一。
不断创新&iddot;形成梅派《霸王别姬》
《霸王别姬》一剧,是梅兰芳和杨小楼于1921年下半年合作编排的。它原是1918年杨小楼和尚小云、高庆奎、钱金
福等演出的一至四本《楚汉争》。在此基础上,梅兰芳与齐如山、吴震修等友人又根据《史记&iddot;项羽本记》、《西汉演义》和《千金记》传奇等改编而成的。剧情强调了对项羽的刻画,更
加强了对虞姬的表现,并通过项、虞两个人物的深情抒发并加重了悲剧气氛,形成一幅&ldo;英雄美人诀别图&rdo;。梅兰芳和杨小楼在舞台上成功塑造了英雄与美人。 《霸王别姬》原编初稿
,戏较松散,戏幅也偏长,须分两天演。后经删繁修订,只以&ldo;被困别姬&rdo;一场为核心,可以一天演完。经过几个月的筹划、排练,于1922年初在北京第一舞台首次演出。当时演员阵容均
为名角:除杨小楼与梅兰芳分饰项羽和虞姬外,王凤卿的韩信、李鸣玉的刘邦、钱金福的彭越、汪金林的李左车、姜妙香的虞子期、许德义的项伯、李寿山的周兰、迟月亭的钟离昧、郭春
山的报子、更有罗文奎、贾多才等八人的子弟兵。梅兰芳以古装扮演的虞姬,充满深情,极富诗意画境的唱做表演,可说是他演古装戏的艺术高峰。 梅兰芳在这出戏里,倾注了大量心
血,在唱腔、舞蹈、服装和舞台灯光设计等方面,都下了很大的功夫。首先他表现了虞姬的善良、勇敢、有远见以及厌战思想。几十年来通过不断的创造,他认为虞姬的性格和心情,在剧
中是逐渐发展的。他在《梅兰芳戏剧散论》(中国戏剧出版社1959年5月出版)一书中曾把虞姬的心情发展分为五个阶段: 一、从上场到虞子期进宫以前,还没有接触到戏剧的矛盾,这是
平静阶段,所以她的情绪比较从容、安闲。 二、从虞子期进宫报告出兵不利的消息,到虞姬一再谏阻项羽发兵无效,这一段戏里她好像有一块块石头压在心上,可以说是忧虑阶段。
三、从项羽被困垓下、战败回营、到她出帐散步,由于她所忧虑的出兵不利已成事实,除了安慰项羽之外,别无良策,这是苦闷阶段。 四、从太监的探报中,证实了楚国歌声俱是败
军所唱,到她舞剑为止,这时的虞姬已知大势已去,难以挽回,进入紧急阶段。 五、最后,八千子弟兵俱已散尽,敌兵又四处进攻,虞姬到了生死关头的绝望阶段,再也压不住自已的
悲痛,全部感情尽量发泄出来,直到悲壮自刎。 梅兰芳饰演的虞姬,既有雍容华贵的风度,又有安详的仪态。表现她&ldo;幼娴诗书、习文兼武&rso;,在眉宇间有英武的神态。不像杨贵妃那
样&ldo;美而骄、骄而贵&rdo;,而是在华丽大方中有刚健的气质,在举止行态中有宫妃的风范。所以她在出场时的步伐,不是完全按照青衣的台步,而是把青衣、刀马旦和宫装戏的台步融合在一
起,表现了虞姬应有的身份和气派。 剧中虞姬的舞剑,梅兰芳表演绝不是单纯卖弄技巧、功夫,而是把感情融合进去。舞剑动作既精炼,又有层次变化,既掌握分寸不狂舞,又保持了
美的造型。在舞剑中的许多亮相,或是在项羽唱&ldo;垓下歌&rdo;时,虞姬与之的对舞亮相,都给人一种浮雕美的感觉。 梅兰芳生前演出此剧不下数百次,越演越精,成了最有代表性的梅派
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