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&esp;&esp;沈瑜小心的拿起玉雕。这是一件天鹅造型的白玉把件。天鹅卧于地面,翅膀呈上翘的卷曲,长长的尾羽卷曲。白玉材质上佳,其造型和尺寸很适合把玩。
&esp;&esp;他判断这是清代中期的玉雕,然后,向克里夫询问玉雕的制造年代。
&esp;&esp;克里夫给告诉沈瑜,玉雕长85厘米,是19世纪的华国工匠制造的。介绍的时候,他看了看沈瑜,询问沈瑜是不是华国来的游客。
&esp;&esp;沈瑜承认。
&esp;&esp;克里夫说:“这件华国的玉雕,吸引了很多游客。但是,因为它的价格比较高,一直没有遇到欣赏它的买家。”
&esp;&esp;用他的话说,其实如果真的喜欢,这个价格不算高。
&esp;&esp;沈瑜看到玉雕标价2万美刀,就询问能否便宜一些。
&esp;&esp;克里夫不肯降价。
&esp;&esp;沈瑜耐心的压价。
&esp;&esp;最终,克里夫把价格降至19万美刀,就也再也不肯降。
&esp;&esp;沈瑜觉得价格差不多了,决定这件玉雕。
&esp;&esp;克里夫见沈瑜真的购买古玩,而不是看完就走,态度更加热情。
&esp;&esp;贾斯珀·约翰斯的版画
&esp;&esp;古玩店内,沈瑜完成了交易。
&esp;&esp;店老板克里夫,让一位店员包起玉器,已经做好准备送客,沈瑜却表示还想看一看其他的物品。
&esp;&esp;克里夫老板因为刚才的一番忙碌,额头已经出现了一层细汗,不过他的笑容更加灿烂。
&esp;&esp;沈瑜很快找到了此行的目标,一幅版画。
&esp;&esp;这幅版画上印制了米国的两幅彩旗。画中心有清晰额一条折痕,甚至部分地方已经断裂,几个边角磨损特别严重,两角缺损。所以,从作品上无法看到作者的签名。
&esp;&esp;作品有标签,标明价格是6万美刀。
&esp;&esp;尽管看到了标签,沈瑜还是向克里夫介询问这幅版画的名称和由来。
&esp;&esp;克里夫告诉沈瑜,这幅画是贾斯珀·约翰斯的作品。
&esp;&esp;沈瑜回想自己了解过的这位画家的信息,能回忆起来的不多。
&esp;&esp;克里夫他看到沈瑜的表情,就明白了。
&esp;&esp;他开始介绍这位画家。贾斯珀·约翰斯是米国当代画家。50年代中期与劳申伯联系密切,成为米国波普艺术中第一阶段中的代表。1960年左右,约翰斯探索表现主义手法,他选择并发展了他的创作中最重要的主题:箭靶、模板印的数字和字母、尺子、通过最普通的物体,超然地描绘出含混的意义中的细微差别。评论家认为,约翰斯把他的旗子、靶子缩减成仅仅是许多抽象的形状,它们被移置到新的场合之后,便不再从社会角度起作用。从1960年开始,约翰斯从事石版、铜版、丝网板和凹凸版的版画制作。他不断地对自己提出挑战,从开始创作,他就仔细探索更合乎时代潮流的表现方式,并寻求能够正确地表现出米国国家和文明形象的手法。
&esp;&esp;沈瑜听克里夫说起这位画家的主要作品有,逐渐回忆起,上一世自己听过这位画家的事情。
&esp;&esp;贾斯珀·约翰斯在米国颇具影响力的艺术家,在米国人的文化圈里,他获得了与本世纪最伟大的画家们——毕加索、莱热、米罗平起平坐的殊荣。
&esp;&esp;沈瑜还想起上一世听过的一些消息。这位画家还在世,而且在未来几年还会获得很高的荣誉,甚至创造更多的拍卖记录。
&esp;&esp;他看向眼前这幅有些残破的画,逐渐明白为什么游戏会给出这个奖励,这的确是一幅被严重低估的作品。
&esp;&esp;与此同时,克里夫正在这幅作品的创作经历。
&esp;&esp;“这幅版画于1973年完成,是贾斯珀·约翰斯作为版画家50年多产生涯中的杰作。这幅作品规模宏大,色彩丰富,层次丰富,被誉为他所有丝网印刷作品中最具绘画性和最生动的作品。
&esp;&esp;安迪·沃霍尔在1960年向贾斯珀·约翰斯介绍了这项技术,约翰起初不确定这项技术是否适合他的工作,然而,到了1973年,约翰斯运用了如此专业的技术,他能够通过丝网印刷传达某些绘画上的细微差别和微妙的复杂性,这甚至是他的手绘作品无法企及的。他设计了一系列版面,使他能够创造出丝网印刷作品中罕见的丰富和深度的颜色。”
&esp;&esp;沈瑜等他介绍完毕,就询问这张已经有些残破的画,为什么价格这么高。
&esp;&esp;克里夫解释:“贾斯珀·约翰斯的作品很受欢迎,平均价格远高于比。他的油画作品数量太少,都被大收藏家或收藏机构买。现在能够在市面上流通的,只有版画作品。即便是版画,也只有少量作品能在市面上流通。”
&esp;&esp;沈瑜说道:“我如何判断这张作品是画家原作,毕竟画面上已经没有签名。”
&esp;&esp;克里夫不慌不忙的说道:“我们可以通过,比对这一系列作品的细节来判断。
&esp;&esp;贾斯珀·约翰斯运用了一系列的绘画技巧——从笔法到层次分明的色调,丰富的颜料滴——将无数的彩色层融合在一个光滑精致的表面上。绿色、橙色和灰色的底层丰富了红色、白色和蓝色的强烈色调。
&esp;&esp;这幅作品的最后制作阶段,约翰斯利用不同材料,将左侧旗帜的颜料中有蜡,右侧旗帜用油画绘制并涂上光油,突出之间的视觉差异转化为视觉差异……”
&esp;&esp;他举出这系列版画曾在市场上出现过的例子,以及人们总结出了一些判断办法,最后,又拿出一本记录艺术家创作的书。“这上面有艺术家亲口说过的一些观点。”
&esp;&esp;他找到其中一段,对沈瑜说道:“贾斯珀·约翰斯:通过添加大量的版面,并让模板遵循笔触的形状,我试图实现一种不同类型的复杂性,在这种复杂性中,眼睛不再专注于颜色的平坦度和边缘的清晰度。当然,这可能构成对媒体及其真实性质的滥用。”
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