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第一百章 敲定音乐（第1页）

对于《秒速五厘米》的场景设计，林建非常注重，要设计出精美的画面结构和清新的色彩渲染效果，这样更富有观赏性。

在对光影的运用上近乎痴迷，任何一个场景镜头画面都拍出强烈的的光影对比效果，追求一种真实的社会生活氛围。

前面也知道，林建为了达到真实的效果，本片的部分场景设计都是以现实中的实景为原型进行创作的，这也保证了可以让观众有种身临其境的感觉。

除此之外，这几天，林建一直烦恼着一件事，那就是音乐这一块，之前他已经拜托公司的员工联系音乐公司，让音乐公司把自己要求的旋律小样发过来，到现在都没找到合适的。

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林建的要求其实很简单，需要一段简单到极致的钢琴，简单、缓慢而又略带忧伤的旋律，配合精美而浪漫的的镜头画面，这样更能打动观众的心灵。

在前世中，影片的音乐主旋律是采用著名民谣歌手山崎将义谱曲作词并演唱的《oi，oneorece》，以主题曲的各种变奏形成的主旋律也作为背景音乐穿插于动画的各个角落。

主题曲变奏第一次响起是在回忆部分的独白中，起到了承接影片结构的重要作用，其中人物的独白变作对白，最后音乐在花苗到家后的狗吠中停止，也正好是两人分开的时候。

第二次两人一同回家看到运火箭的卡车后，花苗沉浸在能够和远野同学一同回家的愉悦中；而远野却寂寞的独白着，音乐在原野的幻想中嘎然而止。

第三次响起是花苗决定表白，这是唯一一次主题音乐强调性出现，有鼓声伴随涛声渐渐响起的部分，连续上行的模进仿佛浪涛的层进，更像花苗兴奋而坚定的情绪。

还有第四次、第五次，每当主题曲响起，我们都能从体会到故事里面主人公那种距离感和淡淡的悲伤。

除了主题曲，里面的环境音，如风声、虫鸣、涛声、射箭声、火箭升空等，音响部分几乎没有人造音，保证了影片绝对的真实感，点点滴滴的细微声效与的画面营造出一种既真实又梦幻的奇异氛围。

而在背景音乐方面，也几乎都采用的无源音乐，但起落自然，随人物心情波动而波动，恰到好处。

柳生池牧作为音效师，他现在每天都会出去采集想要的音效，为了达到原汁原味，贴近现实生活。

“社长，为什么连环境音都要重新收录，之前的音效不行吗？”

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“可以也不可以，例如之前的环境音风声比较单一，我们片中出现四处明显的风声，首先是开头两人坐于山坡上的默然，而后是填报志愿时的无奈，继而是第一次坐在草坡上讨论志愿和火箭发射的事情，最后花苗差点在草坡表白”

片中涉及的环境音众多，场景也不同，林建想通过这些环境音代表一种残酷，呼啸的风声波动人的心弦，却没有来向没有去向，无法停止也无法促成，就那么莫名的流淌着，像是命运的流逝。

“社长，你说的有理，但是这个工作量让我这本来就稀疏头发更加惨了。”说完，还摸了摸头发，一脸委屈。

林建听到柳生的开玩笑的话后，拍了拍他的肩膀。

“加油，这部电影上映了都给你们涨工资，吃大餐。”

“社长，那可是你说的，我可都记下了。”

“没问题，我什么时候赖过了。”

林建正在办公室里画着分镜，万里敲门后走了进来。

“社长，这是音乐公司按照你的要求发来的小样，你可以听一下是不是满意，不满意的话继续修改。”

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“好，你把u盘插到电脑上让我听听。”

“好的”

万里小心翼翼的把手里的u盘插进林建的电脑，鞠躬后就退了出去。

林建插上耳机，开始一首一首的听了起来。

按照他的要求，音乐公司确实都是以最简单的吉他作为主基调来演奏，没有多余的乐器。

等到他听完最后一首小样后，他皱起了眉头，感到非常不满意。

不是说这些曲子很烂，只是说搭配到影片中不合适，他回想了片中的各个场景，然后试着把这些曲子代入，但是总感觉差那么点意思。

林建手指敲了敲桌板，像是在思考着什么。

思考了没到一分钟，他还是不想这样将就着，打电话让万里再次过来。

“万里，这些小样，我听了都不满意，我希望音乐公司可以继续修改。”

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“是”

为什么林建不找原世界中唱主题曲的那个歌手，不是不找，而是他不记得歌手的名字，与其大海捞针找一个人，还不如试试其他路子。

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