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不断创新&iddot;形成梅派&ldo;四大名旦&rdo;之首
梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生的表演艺术
,是全国知名、人所公认的我国京剧界旦角的四大&ldo;流派&rdo;。上世纪20年代是他们成名时期。其间在北京京剧舞台上争妍斗艳,拍新戏,大受观众欢迎。但彼此均很礼让,恪守职业道德,
个人根据自己的特长,排演新的剧目。互不&ldo;刨抢&rdo;。他们每人都有当时的文学家和戏剧家主要为之编剧。如梅兰芳的&ldo;承华社&rdo;是齐如山;尚小云的&ldo;重庆社&rdo;是李寿民(即&ldo;还珠楼主
&rdo;);程砚秋的&ldo;秋声社&rdo;是罗瘿公;荀慧生的&ldo;留香社&rdo;是陈墨香。 1927年在北京出版的《顺天时报》举行了一次&ldo;首届京剧旦角名伶评选&rdo;时,梅兰芳演的《太真外传》、尚小云
演《摩登伽女》、程砚秋演《红拂传》,荀慧生演《丹青引》。报馆请各地读者公开投票选举,不设定额,只在选票上填写拟选的演员姓名即可。但规定必须是挂头牌的旦角而又有本人新
编剧目为限。选举揭晓时列出前六名是:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云、朱琴心。当时称&ldo;六大名旦&rdo;。其后不久,朱琴心即缀演舞台,故有&ldo;五大名旦&rdo;之说。徐碧云后来
舞台生命也没有维持多久,因此仅余&ldo;四大名旦&rdo;,各树旗帜,雄踞舞台。在京剧史上的地位,遂成为稳固不移之局面。 随着时间的推移和个人在艺术上的创新和发展,原习称&ldo;四大
名旦&rdo;为梅、尚、程、荀。后又有改称为梅、程、尚、苟或梅、程、荀、尚之说。但梅兰芳始终被誉为&ldo;四大名旦&rdo;之首,是没有任何异议的。
不断创新&iddot;形成梅
派抗战剧目
《抗金兵》是梅兰芳在&ldo;九&iddot;一八&rdo;事变后,全家由北京迁居上海后,他面对日寇的侵华,忧国忧民,决意排演新戏,以抒爱国深情,鼓舞人民斗志。1933年叶恭绰提议根据一
出传统老戏《娘子军》,写一出比较完整的新戏。梅兰芳接受了他的提意。并请他搜集资料,而后与一些老友共同研究集体编写剧本。当时正当日寇侵华,为了激发奋起抗敌热情,大家决
定戏名就叫《抗金兵》。
《抗金兵》仍以梁红玉擂鼓战金山、金兀术被困黄天荡为中心。前面有金兵南侵,韩世忠、梁红玉联合邻镇将领合兵抗敌及梁红玉训子、巡营、鼓舞士气
的铺叙。后面又增加了牛皋解粮立功,杜充通敌被斩以祭忠魂等情节,构成一部主题鲜明、场面宏伟的大戏,也是一出艺术精湛的刀马旦戏。
梅兰芳扮演的梁红玉,前场梳大头、
穿绣帔全是夫人气概,后场扎大靠、插雉尾一派大将风度。他在戏中展现了训子、巡营的唱念,登山的起霸,擂鼓的鼓法,大战的武打,真是唱念做打全面发挥。
此戏当年在上海
天蟾舞台首演时,特邀江南名生林树森扮演韩世忠,扮相魁梧,气度不凡,嗓音亢亮,巡营一场的二黄原板能翻高演唱,可称文武皆精。姜妙香扮演周邦彦,金少山演牛皋,萧长华演朱贵
,刘连荣演金兀术,朱桂芳和高雪樵分别扮演韩世忠两个儿子尚德和彦直,王少亭演岳飞,阵容极为整齐。还有牛皋这个角色,在戏中本无足轻重,而金少山演来,由于他嗓子高亮好听,
甚受观众欢迎。其他角色也都各有精彩表演。《抗金兵》这出众星同辉的大&ldo;群戏&rdo;,原在沪演出多场,场场爆满,观众群情激荡,震动申江,给当时上海如火如荼的抗敌戏剧运动,增添
了一笔浓墨重彩。
此剧后来在北京和汉口多次演出,梅兰芳和友人商讨,删掉了一些不必要的场子。其他演员也有更换。《抗金兵》也是梅派一出代表剧目。
《生死恨》
这出戏的初稿,是由齐如山根据明代董应翰所写《易鞋记》传奇改编的。原稿三十九场。梅兰芳迁沪后排演了《抗金兵》反映极佳后,遂又想起这个稿本,通过和友人们研究,打算上演,
但感觉原稿冗长落套,遂删节了不必要的场子,并且把大团圆改为悲剧,就是要通过这个戏来表现被敌人俘虏的悲惨遭遇,借此刺激醉生梦死、苟且偷安的人,激励人们的民族气节,把戏
名也改为《生死恨》。
梅兰芳改变了过去的创作方法,成立了以他自已为主的创作组。由剧作者、音乐工作者、主演者参加,分工合作。许姬传负责执笔改编,徐兰沅、王少卿负
责设计唱腔、板式,梅本人负责修改、审定。改编后的《生死恨》,表述的是:北宋末年,战乱之中青年男女程鹏举、韩玉娘沦落金邦,偶成夫妻,又坎坷离散,饱受流离之苦,最后成为
一生一死的悲剧。此剧于1934年2月在上海天蟾舞台首演。梅兰芳演韩玉娘,姜妙香演程鹏举,王少亭演赵寻,刘连荣演张万户。艺术效果在《抗金兵》之上,成为梅兰芳的得意之作。
梅兰芳在《生死恨》中,以扣人心弦的新唱腔,运用声情交融的唱工塑造出这一悲剧人物形象,具有很强的表现力。尤其&ldo;夜织&rdo;一场的大段二黄用别具一格的板式组合,行腔跌宕,
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