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第八百五十一章 诠释（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

金城武还好，在王家卫的剧本里他碰上了林青霞.可是现实中哪有这么好的事，也许遇到的每一个人都不会符合你的要求，不会让你有爱情的滋味.又也许，我们错过那样一个人，难以回头.再也许，那个人就在我们身边，等待你悄悄地发现，悄悄地去寻找.

而关于寻找，我觉得有个词也许能够从另一个角度出发，诠释另一个层面的”寻找”.

“了解”这个词也许能够如此代替.

在片子里面，对于了解，似乎也有足够的挖掘，例如，在林青霞的第一次自白里所说的话.她说不知道从什么时候她变成了一个很小心的人，每次穿雨衣都会带上太阳眼镜.

从这句话里面，我们似乎看到了一个把自己埋藏起来的人，而从另一个层面来说，我们每一个都是这么个小心的人.

“你永远不会知道什么时候会下雨，什么时候会出太阳.”

太多的阴晴不定，太多的不明不白，生活在现代的人似乎总是不知道为什么得承受着这些东西.于是，不知道从什么时候起，我们开始穿起雨衣，同时又戴起了太阳眼镜.

在他们倆在酒吧的相遇中，林青霞并没否定金城武说戴墨镜的女人是为了遮住她哭过的双眼.是的，想必认真看过这部片子的人都会认同，她哭过.

片子的这段故事在王家卫很意识的描写中慢慢到了结尾，

“当天差不多快亮的时候，我知道我该走了.”

而在最后，金城武知道他注定不会忘记这个女人.因为她是在一个寂寞的人生日那天，同他讲了一句生日快乐的女人.嗯，一个人很难把一个在乎过自己的人忘记.也因为她的在乎，他一辈子都会把她记住.因为寂寞的人渴望在乎.

其实有个现象是很有意思的，按理说，像王家卫这样的片子（应该能算是文艺片吧，说爱情片我个人感觉不太恰当）真的不会有太多人看的，对于很多人来说，它也许太闷了.没有起伏的剧情，只有一个暗暗的色调.角色们的对话没有多大的起伏，只有稀松平常的你来我往.对白里最出奇的，我觉得是那些人嘴里总能甭出些似乎藏有很深味道的话语.

可是有点奇怪的是，王家卫部部片子似乎都挺受欢迎，至少，还是有很多人能把片子看完.当然，这里少不了王家卫用的都是实力加走红的影星啊.但是最主要的也许不是在这，而是在他反复阐述的关于都市情感问题.每次一说起王家卫，我的第一个感觉是城市的夜.这在他的电影里好像没有着重描写过，但是我个人觉得有点贴切.这里不说太多.

去年夏天，在加州大学洛杉矶分校，昆汀?塔伦蒂诺介绍放映了《cq森林》，并且坦言道，在录像机上看这部电影时，“我不知不觉地哭了起来。”他哭，不是因为电影悲伤，他说道。而是因为“我非常高兴我是如此喜爱这一类型的电影。”观看电影期间，我一次也不必掏出手绢。我不喜欢这部电影的程度几乎赶上他喜欢的程度。不过我明白他的意思：如果相比较故事、演员等电影表面的元素，你更喜欢电影（这种媒介）本身，那么这部电影就是你会联想到的类型。这不是一部拍给无所用心的观众看的电影，而且第一遍看完。电影大概也不会揭密所有的秘密，不过电影表明了这一点：xg籍导演王家卫，沿袭了让?吕克?戈达尔的风格。

他更关注故事的素材，而非故事本身。（《cq森林》）通过讲述两个相似而又没有明显联系的故事体现了这一点。他将故事的背景设置在由快餐店、大卖场、夜店、水泥广场和流行文化（一个女主角戴着金色的假发、墨镜；另一个女主角似乎沉迷父母一代人喜欢的《加州之梦》。）构筑起来的xg世界里。他的视觉画面常常通过慢镜头富有节奏感地转换于电影、录像和像素图片里，就好像角色们的非常生活有在电影媒介的原始途径里解体的危险。

如果你钟情于这种风格，如果你揣摩着王家卫的拍片风格，那么《cq森林》正对你的选择。不过你若想追随剧情。可能会觉得失落。电影开始时，我们遇上一名名叫何志武（金城武）的警察，辗转在城市里，孤独、沮丧，因为一个女孩离开了他而难过。他给自己30天的时间找到另一个女友，并用凤梨罐头上的过期时间进行倒计时。一个陌生的女人走进了他的生活：这个戴假发的女人（林青霞）从事着毒品交易。

我们期待着他们的关系如在传统犯罪类型片里的模式发展下去，可电影却换了故事，又介绍了另一对。第一个警察常常在一个快餐店里打发时间。在那里他留意到一个漂亮的女招待，而她的心里只有另一个常来光顾于此的警察（梁朝伟）。他很少注意过她，她却拿到了他公寓的钥匙。然后乘他不在时间溜进去——打扫屋子、重新布置房间、甚至换了他罐头视食品上的标签。

两个故事都是用音乐录像的手法拍摄，讲述着身处大都会里的沟通的欠缺和孤独，不时穿插着一点儿戈达尔（图标、口号、流行音乐）和卡索维茨（johncassavetes）（即兴的对话和场景）。角色们的后来其实不是重点；电影只记录他们的旅程，而不关心他们的目的地。有种可能他们所有人都被他们造作的生活引向绝望，如果不是到了崩溃的边缘。他们的生活似乎与真实可信的体验隔绝开来。

昆汀?塔伦蒂诺如此喜爱这部电影，因此他与米拉麦克斯营业公司签订合同成立他自己的放映公司后，选中的头两部电影就是《cq森林》以及另一部王家卫电影。现在有很多有意思的xg电影，但是xg电影主要还是以具有商业号召力的吴宇森和成龙这样的导演为核心。王家卫更多是一位文艺片导演，把玩着作为媒介的电影，带着情节交错的故事里支离破碎的片段。裹挟着流行文化演绎着。

在1960年代和70年代早期戈达尔正当红时。有一批追捧这类风格的观众，不过那时也有电影社团和保留剧目剧院打造和培养这样的观众。现在去影院的年轻一代观众，口味受到录像带商店狭隘选择的限制，已经没有当初那般好奇、那般视野广阔。他们可能仅仅对《cq森林》有些困惑。而不会大呼不解。需要指出的是。不管出现何种情况，看《cq森林》这样的影片更大程度上是一种大脑体验：你喜欢是因为你对电影媒介的了解，而不是《cq森林》对生活的理解。

还有，要是塔伦蒂诺看到票房数字的时候，可能还会哭上一场。

译注：

约翰?卡索维茨，生于美国的纽约。著名的实验电影导演。在约翰?卡索维茨的电影里经常有令人费解的即兴演出，以最初版的《影子》为例，卡索维茨在拍摄中允许演员自己为角色加入自己的解释，经常会看得人一头雾水。卡索维茨也因此受到很大争议，人们评论他的电影简直没有剧本似的。但实际上，卡索维茨的剧本是非常详尽周全的，即兴只是他坚持的风格而已。另一个关于卡索维茨影片的主要特征是，影片都采用纪录片的拍摄模式。

知道为什么突然就这样似乎没有头绪起来。难道是受了王家卫那种布尔乔亚式的小资情调影响？bj今天才迎来她的第一次沙尘暴。然后我此刻在这里谈论小资，突然觉得，很荒谬。我又不是在sh。

但是。其实我很想去sh看看，一次次地沉溺在王家卫电影中那种粘乎乎的悲伤和不知所云当中，于是想象着那个地方同样的调调。这种情调bj不会有，一些感觉这里永远不会有。就像今天回宿舍楼的时候，罕见地听到学校那个我所听说的广东人在和别人说话，话音一出，怎一个妙字了得。周围的事物因为相似而黯淡下去。其实没有什么，一些人，其实总是那样，重要的是看他处在什么样的环境。

其实我想说的是sh。寒假认识了小弟。于是开始对sh感兴趣。到图书馆借了关于sh的书，没事的时候躺在宿舍的床上，眯着眼看着字里行间描写出的那些sh，困了，于是翻个身，开始了对sh天马行空的想象。图书馆学习累了。从书架上抽出一本sh的画册，奢侈而精美的彩色印刷本，远景、近景、中景、特写，恨不得整个人都融进画里面，只为成为里面的暂住者。bj，海淀区，一所大学，一所图书馆，一个女生，看着这些画面，对着那个似乎跟自己没有任何关系的城市，突然有了一种难以割舍的憧憬与牵挂。

因为一个人而开始突然觉得一座城市是活的了。就像鱼缸里一定要有鱼一样，哪怕只有一条，才会知道，哦，这缸水不是一缸死水。小弟不会知道他在我的概念里面，有这样神奇的效果吧，他让整个sh活了。就像……我的小蝎子让大连活了，阿珍让福州活了，sophie让柏林活了，小黑让cq活了，是一样的。

对的，其实我想说的是，cq，cq森林。看完这部电影的半个小时之内，我突然特别地想念小黑，然后开始想象她所呆的那座城市，然后心血来潮地到邮箱上面把她去年写给我的信都翻出来看。恩，我会觉得这样的感觉很奇妙，刚刚从电影里的cq森林走出来，然后我看到了现实生活中一个在cq上学的女生给我写的信。然后读到她在信里说“昨晚cq的天空出奇的晴朗，有几颗星星，空气也像极了永定的，润润的，有点泥土的味道。感觉真好。”然后我闭上眼，就开始想象。

此刻的这样的感觉多么舒服，就像耳边depapepe的吉他声一样明朗而美好，这两个可爱的异国大男生，我只会穷尽我的想象去赋予他们最美好的感情。很多时候。观望才叫一种美呢，见不到的人永远最美，去不到的地方永远最美，就像sh。就像就像王家卫，就像三年前的bj，就像日本，就像depapepe，就像……cq的森林。

以为加州会是最后的归宿有个加州梦是不过分的

尤其有人告诉你那个飘渺的梦境背后存在着一个真实的等待

那么一种期待会随着行走的路程越来越深刻

对于小姑娘santabarbara是个类似童话和情感寄存的地方

电影里时光是可逆的把最遗憾的事情描绘有未来的光影把最深爱的人带回你的身边

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