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第一,张大千自由散漫,爱花钱,在国内,没有这样的条件。
第二,张大千自由主义很强烈。要是让他当人大代表、政协委员、美协理事等职,经常要开会,肯定吃不消。张大千这人,只适宜写画,不适宜开会,他不擅说话,更不擅大报告。
其实,还有更深的两点原因。
其一,经济的原因。当时新中国的经济还比较落后,大家都是混在温饱的线上,还没有多少人有能力去消费书画这些精神享受。
公私合营前,除少数私方人员外,绝大部分人员先实行供给制,后是低薪。衣食住行外,所剩无几。
很少有人会用钱来收藏字画,艺术市场十分萧条,既无国内市场,更无海外市场,中国画没有出路。
绝大多数中国画家改画连环画、年画或广告设计,有的从事美术教育,只有极少数画家,如齐白石,还能坚持卖画为生,但价格甚低。
“当年齐白石一幅画,只有几十元,还不太好卖。”张老爷子苦笑道。
他是经历过那段艰苦岁月的人,自然知道那时候书画行业的萧条,有时候甚至吃不饱,谁还花钱去玩什么古字画之类的?
据他所知,张大千可是有一大家子的人,几乎都是靠他吃饭。
这个大家庭中有不少人需要他照料接济,诸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及两房夫人,都是年逾花甲或没有收入的老人,还不包括子侄辈中的困难户。
如果张大千回国,没有卖画的环境,不要说帮助这些亲友了,恐怕连他自己一大家妻儿的生活也难以维持了。
“还有就是政治原因,不说也罢!”张老爷子及时停止这个话题。
但赵天明跟叶秋爽不是没有脑子思考的人,立即明白其中的缘由。
新中国建立之后,经历过不少的动荡时期,比如最著名的文.革时期。
张大千虽然不明究竟,但是他有一些亲友、画界朋友在运动中受到了各种伤害。他了解到这些信息,多少心里还是害怕,没有回来也是情理之中。
赵天明甚至能假设,假如当时张大千回国,就不会有晚年的那些巅峰之。
比如他晚年巨《桃源图》,那是中国画的一个罕见的巅峰,拍出2.4亿的天价。
画上有高山、岩洞、村舍、桃花、渔船等物象,以泼彩泼墨法为之,当是陶渊明《桃花源记》文中捕鱼为业的武陵人误入桃花源的山水意境。
从技法看,画家对泼墨泼彩技法掌握娴熟。该画先大致勾勒中部的山石树木及下部数丛桃花。然后自上而下由浓到淡地大幅泼墨,稍干后则以石青、石绿等矿物颜料泼洒堆叠,力求墨相融。下方的桃花则以胭脂等泼洒,干后点染白花,与深树干、红花簇形成黑白灰层次。
“看来,这次竞争有点大呀!”张老爷子苦笑道。
他见现场不少人蠢蠢欲动,就知道今天肯定是一场大厮杀,没有那么容易拿到那幅宝画。
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