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第204章 一曲动蔡琰（第1页）

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第204章一曲动蔡琰

这一天的下午，秋阳被阴云遮蔽，秋风萧瑟地吹着，那些遮天大树上碧绿的叶子开始慢慢变黄，随着秋风摆动着，时不时落下一片，在风中滚动，凋零落地，被前来蔡府求学的吕布一脚碾碎。

蔡琰痴痴地看着那一片在风中坠落的树叶，正在悲戚地感慨着自己的身世，见那黄叶被吕布一脚碾碎，不禁柳眉倒竖，杏眼圆睁：“吕师兄，为何不好好走路，偏要把那树叶踩碎？”

吕布看了蔡琰的表情，知道这个女文青又开始伤月悲秋，又在感慨身世了，转身看了看外面已经开始淅淅沥沥下起的秋雨，便吟诵道：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋霜秋不尽，那堪风雨助凄凉！”

你蔡琰不是在悲秋嘛，我就让你跟林黛玉一起悲个没完没了！

多愁善感的蔡琰眼前浮现出一个场景：秋天的花朵惨淡凋零，秋草也已枯黄，若明若暗的灯光下秋夜是如此漫长，窗外衰萧的秋声无休无尽，斜风冷雨却来助长心底的凄凉。

蔡琰心底更加凄凉，脸色更加悲戚，活脱脱一个怨妇。

忽然蔡琰抬起头，不解地问道：“你这是诗吗？格律怎么怪怪的？！”

吕布大言不惭道：“这是首创的绝句诗，是从‘五言短古，七言短歌’里变化而来，我赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。”

蔡琰睁大眼睛，盯着吕布，一副不可思议的表情：“你竟然能自创诗体？！”

吕布心底寥落，脸上却傲然道：“不但是诗体，还有词体！”

“词体？是什么样的形式？”蔡琰发现面前这个男人越来越深不可测，就像大海一样。

“现在的诗体句法多以五言为主，我已创七言绝句，句式较古诗为长，此七言绝句便称为长句。七言句既为长句，五言句自然就称为短句，我便把五言句和七言句杂糅在一起，便叫长短句，又称做词。这词与诗相比，更像歌，不仅可以跟阳春白雪之高雅乐曲相配合，又可以跟西域胡乐与民间里巷之曲相配合的，词的韵脚，是音乐上停顿的地方，一般不换韵。每首词都有一个词牌，根据词牌，有的词句句押韵，有的隔句押，还有的几句押。词象五、七言诗一样，讲究平仄，而仄声又要分上、去、入。”

蔡琰听得一头雾水，刚刚走过来的蔡邕却笑道：“奉先，你这样说来太过空泛，不如现场做一首词，让我等开开眼界。”

吕布看了看蔡琰，她在焦急地等待着吕布的新词出炉，眼神里却平淡如水，没有起一丝波澜，吕布见此状况，不禁想起了苏东坡的《蝶恋花》里描绘的情景，便说道：“我这首词词牌是《蝶恋花》，分双调，上下片同调，押仄声韵，共六十字，前后片各四仄韵。”

蔡琰摆摆手：“你就把这个蝶恋花给吟诵出来吧。”

吕布冷冷说道：“我刚才说了，这词要跟乐曲相配，无曲不成词！”

“这有何难，我来操琴，为你伴奏！”蔡琰连忙走向父亲蔡邕的书房，捧出那把举世闻名的焦尾琴。

蔡琰骄傲地说道：“多年前，父亲被朝中奸佞诬陷，亡命江海，远迹吴会，邻居家烧梧桐木做饭，父亲听到火烧木材发出的声响，知道这是一块好木材，因此讨来做成一把琴，果然声音很好听，但是木头的尾部被烧焦了，所以当时人们叫它焦尾琴。”

蔡琰颇以这个父亲为傲，讲完父亲的一件光荣事迹还不罢了，又讲了一件：“我与父亲从吴会回到老家陈留，我们有个邻居准备了酒菜请父亲前去赴宴，父亲到的时候，邻居的酒宴已经开始。当时，有个客人在屏风后面弹琴。父亲到了邻居门口悄悄一听，说：‘用酒菜招我来，却藏有杀心，怎么回事？’转身返回。请父亲前去的奴仆告诉主人说：‘蔡先生刚来，到门口又走了。’父亲向来被乡里人尊崇，那家主人赶紧追赶并问起原因，父亲把事情都告诉了他，大家都感到扫兴。弹琴的客人说：‘我刚才弹琴的时候，看见一只螳螂正要扑向鸣蝉，蝉将飞走还没有飞走，螳螂的动作一前一后。我心里有些担心，唯恐螳螂丧失了机会，这难道就是所谓的杀心流露到音乐中来吗。’父亲莞然而笑说：‘这足以表明了。’”

吕布不禁叹服：“师父真乃音律大家，当世伯牙。”

蔡邕摆摆手：“奉先，莫要奉承与我。按照你的话来说，术业有专攻，闻道有先后，我只不过在这音律上花了三四十年的时间而已。”

吕布不禁感叹道，有过人的天赋，又肯在一个领域上专注三十年，成为大师的可能性很大，可看看后世那些所谓的专家教授，天赋不行，又不肯坐上几十年的冷板凳，有个小成果就叫得满城风雨，这样急功近利，想成为大师是白日做梦。

蔡邕见吕布和蔡琰都用敬仰的目光看着自己，赶紧又摆手笑道：“你们这两个痴儿，莫要这么看着师父，莫要让卢太傅笑话了！”

吕布定睛一看，原来太傅卢植也端坐在大厅里，正拈须微笑，笑而不语。

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