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高阳台（第1页）

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张炎五首

张炎（1248—1320？）字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，先世凤翔（今属陕西）人，寓居临安（今浙江杭州）。他出身世家，是一个贵公子。宋亡以后，资产丧失，流落不偶。四十三岁那一年（1290），曾北游元都。晚年在浙东、苏州一带漫游作客。他以词著称，今传《山中白云》八卷，有江昱的疏证本。

张炎北游和他没有做元朝的官的原因，舒岳祥《山中白云词序》里这样说：

玉田张君自社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮。北游燕、蓟，上公车、登承明（做官）有日矣。一日，思江南菰米莼丝，慨然襆被而归。

戴表元《送张叔夏西游序》里的记载与此略有不同，他说张炎：

尝以艺北游，不遇；失意，亟亟南归，愈不遇。

以上两种记载都表明了张炎是准备向新王朝屈膝的，虽然他事实上并没有做新王朝的官。正是由于作者政治态度的动摇性，缺乏强烈的民族意识作为主导思想，他词中反映的现实，便显得软弱无力。《四库全书总目提要》说：

炎生于淳祐戊申，当宋邦沦覆，年已三十有三①，犹及见临安全盛之日。故所作往往苍凉激楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。

这样说也还算恰当。不过作者突出地加以抒发的，只是个人的身世之感（主要是天涯羁旅的哀愁），故国之思在他的作品里不是呼之欲出，而是隐而不显，不能给以过高的评价。

在自己的先辈的熏陶和影响之下，张炎继承了周邦彦、姜夔一派重形式格律的传统。他手撰的《词源》，是一部研究词律学值得参考的著作。他论词法着重于音律、句法、字面、虚字、清空、用事那些方面，而轻视内在的质实。他在词的创作上实践了自己的理论，后世词话家亦以此而称赞他的词的“婉丽”和“空灵”。我们认为最能指出张炎词的缺点的是周济，周济《介存斋论词杂著》说：“叔夏所以不及前人处，只在字句上著功夫，不肯换意。若其用意佳者，即字字珠辉玉映，不可指摘。”可惜《山中白云词》里“用意佳者”数量并不多。

注释

①如以宋恭帝投降元朝作为宋亡之年，张炎只有二十九岁。如以厓山兵溃失守作为宋亡之年，张炎也只有三十二岁。《四库全书总目提要》误算。

②张炎的曾祖张镃是和姜夔唱和的词人，著有《玉照堂词》。他的父亲张枢是精通音律的词人，著有《寄闲集》。

③戈载《七家词选》里的评语。

高阳台

西湖春感

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

注释

①接叶巢莺：密接的树叶遮住了莺儿的巢。杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”

②平波卷絮：湖水涨了，飞扬的柳花轻轻地卷入波心里。

③断桥斜日归船：斜阳照着经过断桥回到城里去的船。断桥，在西湖孤山的侧面，里湖和外湖之间。

④西泠（líng）：桥名，在孤山下，是后湖和里湖的分界线。

⑤“苔深韦曲”两句：借长安等处的名胜，来写杭州西湖苔深草绿的晚春景象。韦曲在长安城南，唐时韦氏世居于此，因名韦曲。斜川在江西星子和都昌两县间的湖泊中，陶渊明有《游斜川》诗歌咏斜川的景色。

⑥“见说新愁”两句：水鸥本是自由自在、很快乐的，如今也有愁了。见说，听说。

⑦飞花：落花。

这首词和文及翁的《贺新凉》可以并读，内容都是题咏西湖，藉以抒发自己的哀感。文词感慨欷歔中还有几分激昂之气；张词偏于凄凉幽怨，颓丧极了。麦孺博把“亡国之音哀以思”作为评语（梁令娴《蘅艺馆词选》引），我们认为提得太高。作者所反映的身世之感，属于个人的成分太多，便觉和国家社会的关系隔了一层，缺少深刻的感染力量。

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