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想起麦垛下黑少年赤裸的身躯,
一股暖流从我心的缝隙流出,
濡湿了我的灵魂,如同野百合盛开……
索菲亚终于等到木槽前的少年转身,有意无意地朝她这边散淡一望……那是怎样一种带露百合盛开的情景啊!
影片里无法用镜头语言表述的,被音乐剧女主演以“咏叹”的方式唱出来,“一股暖流从我心的缝隙流出”,彷佛是对影片最具补充意味的“旁白”,契合了那部传记片的某个场景。
有时候,我真不知道电影和舞台剧哪个更写实,更自然主义,更具表现力。某些细节,某些关节点,比如人心隐秘的感受乃至身体的微妙反应,影片只能做到让你“意会”,而舞台剧则是彻头彻尾地“神传递”。
那倒霉催的孩子,一缕春光就此被偷了去——被躲在麦秸堆后的女人,事实上也被摄影机,被簇拥着导演的场记、剧务乃至杂工,被大银幕前的观众,被影碟机前的我……那真是很夸张的一片春情啊。虽然,作为背景的大地已是收割完的残秋。
少年之春像起初只是夕阳下的剪影,那是发身期的蓬勃,水润润的饱实。那样的轮廓,让人想到一只已然到了采摘期的果子。你要不摘,它就掉泥地里了。
少年熟透的果子,如果真要拿一种具体的果实来形容,很难找出相似度高的。
随着镜头推近,中景,特写,导演煞费苦心,以滚动的水珠来渲染果子的光滑和鲜嫩。水珠原颗原颗顺弧线滚下,毫无挂碍。镜头以唯美的方式、诗人的情怀来让人体悟,男人真的是不可以油腻,不可以到了谢顶的份上,如同女人不可步入失水的年龄。
一个人一生的少年感稍纵即逝,一去不返;鲜果子似的少年才是春神。
镜头拉开,俯视的空镜头,更是一种极富意味的表达,把观众的心撑得满满的。
……索菲亚那会儿理当拔腿离开,因为她已不能自已。每个偶见意外的少女都会晕菜,这是正常现象。然而此刻的索菲亚挪不开腿,心在灼烧,在鼓荡,仿佛那里有一株百合在盛开。
她不知道花蕾的抻伸会妖孽到何种程度,用手去摁住花开花抻,试着挪了一步,想在发生更大变故之前逃离那个地方。
偏在这时,少年悠悠地向麦垛走来,索菲亚为之惊慌失措……
他洗浴洗得好好的,怎么就发觉麦秸堆后有人,身后有眼睛?
索菲亚紧闭上眼,等待被捉。
可是,少年似乎并没有那意思,他径自走到了麦秸堆的另一边。
索菲亚仰靠在麦秸上一动不敢动。
少年许久没有动静……
少年突然静默,奇怪的举动让索菲亚好奇,她禁不住向麦秸堆另一边悄悄移步,一寸,又一寸。
越是靠近越能听见麦秸堆后的动静,先是游丝般难以捕捉,渐渐便有些清晰。那是喘气声,有些粗重,像是跑累的小马驹发出的鼻息。
索菲亚向麦秸堆后缓缓探头,她起初看到的只是两条光腿。因着这黝黑的腿,她几乎晕厥过去,但她无意逃离,或者说她已无力逃离。随着索菲亚执着地探秘,她终于目睹了少年正在做的事。
她颤栗了……
同时她也很恍惚。
她不知道花儿为什么会在此时盛开?倘若不是花儿,却有花儿的美丽。
她不明白,一株野百合,倘若还没开,唯一的选择,就是等待。干吗要生生地刻意制造花的盛开?
不过,听到少年小马驹般的快乐喘息,索菲亚很快就明白,少年所做的事,是为了制造青春的盛放,几乎在同一时刻,索菲亚的心花也被催开。怒放。
“想起麦垛下黑少年赤裸的身躯,一股暖流从我心的缝隙内流出,湿了我的灵魂,如同野百合盛开……”
我后悔我不懂俄语,无法深一步领略唱词中的风情,以丰满我曾经的“影像记忆”。而梁辰的翻译我看也只是十之有三,一定无法全面体现剧作者的浪漫精神。
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