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第一卷 对比6（第1页）

话说这蓉城乐团演奏的花样可就浪漫许多了，那里本身就是多民族杂居的地方，许多民歌山歌，经过改编后，都变成了交响乐了，而且，用交响乐的表现各种自然声音似乎还不够，于是，在交响乐队里又加上了民乐，还用交响乐队伴奏，演奏了好几曲民乐协奏曲，什么琵琶协奏曲啦，二胡协奏曲啦，甚至在演奏中用竹笛替代长笛，把一些经典乐曲里演奏的更加有张力了，这可是吸引了不少音乐爱好者，尤其是一些不得志的半专业音乐人，无疑是给了他们许多启迪。

汉堡音乐节的成功，让西蒙也想在柏林秋季文化节上复制，可是与董事会谈的却是一个夹生的方案，这弄的西蒙很是不舒服，到了这个时候，他才知道什么叫顽固的守旧人，可他也没法子啊，毕竟，他也不过是个相当于经理人的身份，老板们不同意，他的乐团也就只能照旧。既然乐团要照旧，那外围呢？

西蒙去找菲尔德，菲尔德对董事会的态度也是颇多微词，但，那里的人在德国的上层领域里都是有分量的人，甚至跟菲尔德还隔着辈儿呢，他也不好出面去强令那些老顽固进行改变，同时，他也没有法子用减少补贴的法子去限制那些老古董，毕竟，菲尔德还得想着自己的政治生命呢，而那些老古董可是人脉颇广，他们想要把谁抬上去可能会勉为其难，可想要把谁黑下来，那还是易如反掌的。

可菲尔德却不会像西蒙那样束手无策，更不会放弃机会坐以待毙，他想了想后，就把音乐节的承办单位换成了平涛文化，并许诺，具体的场外邀请可以由平涛文化“酌情”办理，他甚至直截了当的对平涛文化欧洲大区总裁路易斯说，“我要的是效应，对，就是整个音乐节效应，既然是节日，就得有个节日的样子！不能像过去那样，搞的干巴巴的，最后是少数人说好，多数人麻木，那样不行。”

路易斯，美籍混血，这点与刘道源差不多，只不过，他的父亲是个洋人，而母亲却是赴美留学后与当地人结婚，绿卡是拿到了，可是在美国谋生并不顺利，于是，两夫妻生了路易斯后就回到了家乡，两人本来都是在某大学里教英语的，当那个时代各类电视剧增多了，需要一些白人去出演某些角色后，丈夫去当演员了，不管演的如何，凭着一副白人的面孔，还真是客串了不少角色。

正因为路易斯的混血特点，才被平涛文化招募到麾下，而路易斯虽然没有公开自己的华人名字，可圈里人都知道，他那个路易斯其实就是汉语“鲁艺诗”的谐音，而他的母亲就是姓鲁，是来自齐鲁大地，改革开放后最先出去的留学生，而路易斯本身几乎有一半是在母亲的故土成长的，是那种典型的白皮黄心的“鸡蛋人”，而且，他的汉语说的倍儿溜，没法不溜，打小上的就是国内的幼儿园，尽管他那个爸爸几乎天天跟他说英语，可是路易斯的母语还是汉语，他是长大后不得不去美国读书才学的英语，有家里的语言环境，他的英语也很不错。

从心里说，路易斯是真不想回美国，他到达美国后，生活极其不习惯，跟在国内比起来，美国的生活远没有想象的好，起码在美食上就不行，而且，为了读书，家里在纽约是租房子住，想要在这边买房，母亲是坚决不干，理由也很简单，在美国买房子，什么时候都得纳税，他们又不想回到美国生活，那钱等于白花。

路易斯的父亲不过是一个在电视剧里客串白人角色的偏门演员，收入不上不下，在国内还可以四处兼职，捞外快，可一旦回到美国，继续当演员肯定不行，到大公司去当汉语翻译？似乎那些办公行文的东西他还翻不了，而妻子更是会无事可干，而且，最重要的是，他们的年龄都不占优势了，如此算计起来，他们觉得，在美国远不如在国内生活的压力小，何况，他们的儿子已经成长起来。

路易斯大学毕业后回到国内，最早是替在国内混演艺圈的外活人当经纪，而且，他在大学里学的也是这个学科，也正是在当经纪的过程中与平涛文化频繁接触，最后，被江涛给招到了公司里，主要是因为要在海外扩展业务，路易斯的外表是非常有优势的。尽管在西方宣传里，什么普世价值啦，什么人权啦，其实，种族歧视是一直顽固存在的，在许多领域里，正是由于面孔上的差异，西方白人在交易或者合作中就是不配合，就是不当回事，是，你是可以通过各种渠道去点明、指责甚至控告对方，可作为商业机构，那不是目的啊，目的是业务，是赚钱。

很早，李凡就留心了这些，所以，他在欧洲极力的扶持刘道源这个“鸡蛋人”，也把这样的观念灌输给表哥钱博平、陈美生等人，所以，在涉外的企业里，出头露面的几乎都是白人面孔，而在骨子里，这些人对华人文化都是认同的，包括那个在纽约帮易世攀打理百年老店的洛伦索，那也是华人的女婿啊，也会说汉语了。

路易斯以平涛文化欧洲大区总裁的身份跟菲尔德进行了好几天的商谈，最后才算是敲定了最后的合约，为了使平涛能最大限度的发挥作用，菲尔德可以说放了很多权利，甚至是“只要不违反联邦法律和各种规定，都可以去干”，而路易斯为了获得最大的自主权，在价钱上也是一让再让，可以说，也是把自己放在了风口浪尖上了，可让路易斯没有想到的是，他在请示江涛的时候，江涛居然完全同意，甚至还承诺，如果发生亏损，总公司会给于补贴，这，这是个啥状况？

啥状况？用冠冕堂皇的话说，这叫文化交流，叫加强与各国人民之间的了解和友谊，用阴暗点的意思说，这就是典型的文化输出，当年，美国就是用这一手，把好莱坞的东西在欧洲横扫，碾压了欧洲电影制片业，直到今天，欧洲的电影基本上没法与好莱坞抗衡，就是标榜独立的法国，他们的演员要出名，还是得去好莱坞，说白了，这就是资本的碾压，当资本进入文化界，这种碾压就无法避免。

让西蒙和董事局沮丧的是，响应柏林秋季文化节的专业顶级乐团并不多，只有与柏林乐团联系紧密的布拉格乐团敲定了应邀参加外，其它著名乐团说的都是模棱两可的话，比如，巴黎乐团以休假回来排练不到位为理由，暂时不响应德国的邀请，伦敦交响乐团则是以排练新乐章为由，暂缓回复邀请。而圣彼得堡爱乐乐团干脆就说“已经去了汉堡，柏林就不去了。”直接拒绝了邀请。芝加哥乐团以音乐节恰逢“哥伦布纪念日”为由，他们要在当地举行纪念音乐会，也不来了。

面对如此尴尬的局面，西蒙简直是欲哭无泪了，如果音乐节只有自己的乐团唱独角戏，那还叫什么音乐节啊？直接叫秋季音乐会不就行了吗？

说，在欧洲不是还有许多国家吗？尤其是音乐之乡意大利，难道也不来？其实不然，欧洲的国家是不少，可是真正能称得上顶级乐团的却是不多，意大利出了不少音乐人才，在小提琴演奏和制造上曾经震撼乐团，还有他们的声乐，可是，作为整体的乐团，意大利还真是排不上号的，这多少与国力和资本的青睐度有关，现在，那里的乐团最多算是二流队伍，他们在乐坛上的地位始终处在第二方阵里。

玩古典音乐是需要大量烧钱的，钱烧得多，票才卖得贵，才能赚的更多。正因为美国财大气粗，其国内的芝加哥、波士顿、克利夫兰、洛杉矶等交响乐团都能排在世界顶级乐团里，而纽约的乐团却是很尴尬的排不上号。西方音乐杂志曾经对全球的乐团做过排名，其中前十名里，美国有三家乐团入围，德国也有三家入围，剩下的是荷兰、英国、奥地利和匈牙利，看看这个就知道，西蒙想要邀请人家来不是那么容易，他们之间其实是竞争的关系，尤其是在德国的三家，巴伐利亚和德累斯顿两个乐团与柏林乐团压根就尿不到一个壶里去，汉堡音乐节他们就不参加，去年的柏林秋季音乐节也不来，这还真是兄弟阋墙啊。

在西蒙看来，这次的音乐节搞不好就会办夹生了，为了充门面，他不得不邀请汉堡音乐学院乐队前来“站台”，而巴伐利亚和德累斯顿两个乐团也从侧面做了沟通，结果，人家当即拒绝，压根就不给一点面子，弄得西蒙只能作罢。

倒是蒙斯特很够意思，决定派一支简装的乐队前来凑热闹，实际上，蒙斯特也是想利用这次机会前来取经和学习，他已经决定在明年的维也纳音乐节上进行改革，汉堡之行带给他的刺激太大了，他亲眼目睹了汉堡音乐节的成功。

为了帮助西蒙度过难堪，于德伦最后同意率领乐团前往，还承诺，演出时将不演奏东方交响乐，专场演奏西方古典音乐，列出的曲目主要是贝多芬和门德尔松的交响乐，这也是为了照顾德国人的面子，殊不知，这也是要同台竞技了。

而平涛文化邀请来的野路子就多喽，香江乐团这次是齐装满员的前来参加，他们不要求在音乐厅有一席之地，只希望在次一档的剧院或者体育馆里进行演出，至于卖票不卖票，没有要求，一概听从平涛文化的安排，毕竟，平涛文化替他们承担了全程的差率费。而几个业余乐队也准备前来了，他们要在体育场、公园等地“与民同乐”，而魔都乐团为了避嫌，干脆也像蒙斯特那样弄个简化版的乐队前来玩票，他们的要求更简单，大一点的舞厅就可以了，这对平涛文化来说，太简单了，直接跟柏林几家大舞厅签约，如果营业收入没有增加，只表演一场，缺额部分平涛文化会补齐，如果效果很好，入场费的价钱另谈，这样的条件谁不干？

说话间秋天就到了，在丰收后的第一个周末，音乐节开幕，当天，由柏林交响乐团在大音乐厅里举行了隆重的开幕演出，经过几个月的磨合，演奏家们都熟悉了自己的新乐器，在台上可着劲的熟练演奏已经练了许久的乐曲。为了向华人表达对乐团的支持，西蒙特意在半场休息后加演了一首不到十分钟的华人交响曲，引起了到场观众的热烈掌声，总算是让西蒙系里舒服了那么一点点。

在接下来的几天里，布拉格乐团、于德伦的乐团轮番上场，尤其是于德伦乐团演出的时候，那效果这真的把一群欧洲音乐迷给镇住了，华人演奏的田园交响曲、英雄交响曲味道与欧洲乐团完全不一样，这也是文化理解不同造成的，他们要是知道于德伦在演奏《田园交响曲》的时候用的意念是陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，演奏《英雄交响曲》时用的意念是“十面埋伏”“霸王别姬”，估计西方那些音乐理论家会气得吐血，这才是洋为中用呢，于德伦悟到了。

音乐厅里的演出一板一眼没啥花样，可是场外就热闹喽。开幕式那天，场外没有安排演出，用路易斯的话说，不要对音乐厅的演出形成冲击，同时，也让广大市民通过媒体安心的欣赏德国的国粹，这点上，路易斯还是拎得清的。

可是到了第二天，对不起，在柏林各主要公园里，体育馆里，甚至一些规模不大的体育场里，各路神仙是尽显神通，什么样的花样都来了，而在几个大舞厅里，有魔都的小乐队、羊城的小乐队，还有津门的小乐队纷纷登场，《蓝色的多瑙河》被演绎的激情四射，让舞厅里的生意好的不得了，许多人本来是自己无聊来玩玩，结果发现这里有新节目，于是，呼朋叫友的，最后，舞厅里卖起了站票。

而在许多社区里，由柏林各个中小学校孩子们组成的演奏队也玩起了撂地摊的把戏，弄得许多老头老太往圈子里直扔硬币，似乎这些孩子们是来募捐的。

音乐节刚开幕的时候，坦率的说，前来的游客不多，大多数还是柏林周边的人，可等到第三天，局面就不对劲了，大批外国游客奔涌而来，来的最多的竟然是意大利、瑞士的人，他们开着汽车直接冲到了柏林，很快，消息就传开了，法国、荷兰、比利时、西班牙，还有北边的丹麦、挪威、瑞典等地的游客就汹涌而来，一下子就让柏林的旅店业爆满了，到了第五天，柏林市内的旅店是一床难求，想要住下来，你得去郊区或者更远的地方了，为此，菲尔德后悔的不要不要的。

柏林没有像汉堡那样，一开始就被预定订单给逼的去想法子，头两天，不过是稍微多一些罢了，可谁能想到，到了第五天，整个柏林的旅游业已经见顶了呢？要知道，这柏林可不是“著名旅游城市”，不具备搞城市嘉年华的能力。

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