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“我懂你的意思了,我们根本不需要提供解法,此事一爆,一切都在文岐的掌握之中。”
“搭板过河,我们最多也就知道自己的这块稳不稳。”
施如雪沉默下来,原以为陶州的“陶商”二字是九州最坚实的壁垒,一群人勾肩搭背往出走,岂料不动则已一动变天。可能这种吞杀互斗的事只有雪州不常见,“和而共商”这种事只有雪州才有土壤,但在其他州这是常态。
金谷行要阔步先要挤开稻香园,金玉元史上筑基也是踩着十几大玉商的半片尸骨,包括她身边这位,当年夺下云州布市,不也是踏着陶聚源和众多贺州棉商?
但这里头,谁也说不出对错,它不是一刀杀了一个人,而是一个利益体取代了另一个利益体,你能说有的人天生就该赚大钱,有的人就活该被压制?
季牧当即决定,在三州主动爆出次品陶器一事,不需三日,事情便已传得沸沸扬扬。
陶州人听到这个消息根本不敢相信自己的耳朵,上到十二窑、下到手艺人,大量的人来到三州求证,甚至花了双倍的价格买回了数以万件的瓷器。
不到半个月的时间,陶州人在各窑之前聚集讨取说法,除了辉窑,别说外州,就连陶州本州内都找不到一件辉窑次品。
接下来,就是文岐发难的时候了。
“多重并举”,杀伤十足。
其一,呈书州府,陈述后果;其二,辉窑出面,稳住民心;其三,追回次品,致歉三州;其四,辉窑退市,不与子谋。
十一窑齐书辉窑设套,但问题是为什么会有那么多的次品?如果问题出在次品处理线,那又与辉窑何干?
况且,黎民百姓谁会去想前因,大家看的都是后果,次品流到外州“就是不对、就是逆举”,当这样的字眼占据了心绪,谁又能解释出个所以然来?あ七^八中文ヤ~⑧~1~ωωω.78z*w.còм
况且从九州百豪榜上便不难看出,辉窑的文岐并非与众窑主站在同一个身位,文家多年在陶州的口碑有其不同之处。在民众看来,你说辉窑设套,为什么不是联合起来搞辉窑,辉窑被逼至此呢?
自古势单力薄者便有着先天的同情,一个打三个叫英勇,一个打十一个是英雄,没人觉得群殴有什么快感。
陶北马场。
文岐的面前坐着一个模样颇是古怪的人,此人五十多岁的样子,他的脸非常的圆,比日头还圆,惟一的棱角应该就是鼻梁了。他的唇上胡子刮得干干净净,下巴的胡子却编了一个小辫儿,有事没事就捏个不停。
“文大岐,你厉害呀!留我这么久,原来有这么大的戏,佩服佩服!”
“好戏还没完,先看马。”
从这称呼便不难听出,此人和文岐的关系超乎寻常,说起来此人即便是放在殷州雍州也是响当当的一号人物。
正是那金玉元旗下,玉如堂的头家
左胜星!
……
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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