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“影帝从签到开始(..)”!
“姚大嘴有演技,《潜伏》不用说,最近凯哥导演的《搜索》,她演的陈若兮,也很到位。”
刁一男微微皱眉,“难能可贵的是,她有票房号召力。为什么,给我一个理由?”
非但是刁一男,沈扬、刘天驰纷纷投来问询的目光。
姚大嘴,酱油女王,她有个锤子的票房号召力!
《找到你》、《送我上青云》、《亲密旅行》,三部女一三连扑,前“扑”后继,妥妥一个票房毒药。
叶秦一问,给出的根据,竟然是姚大嘴是仅次于自己的围脖大V演员。
原来是他的蝴蝶翅膀扇动,《失恋33天》、《匆匆那年》在围脖营销的大获成功,不少影视投资人、分析师都认为叶光纪的成功,叶秦身为围脖第一大V的推广,功不可没。
而姚大嘴,拥有着1997万粉丝,这是一笔巨大的流量。
叶秦无法拿票房说事,又不能拿公知说事,2012年,“公知”这个词还不是贬义词,南方“精分”都市报给出的定义:
具有学术背景和专业素质的知识者,对社会进言并参与公共事务的行动者,具有批判精神和道义担当的理想者。
时下是一个精致精英利己主义给给自己自封的“头衔”。
姚大嘴也没有得意忘形到,说出或许有一天,华夏人也有可能变成难民。
没辙,只能借口托词说他物色到一样合适的女演员。
“不是,关键我已经把剧本女主的人设背景都修改,一个远嫁到东北的南方女人。”
刁一男面色不悦,我辛辛苦苦攒的本子,辛辛苦苦选出的角色,你一句有合适的女演员就把我的推翻啦?
加塞,也应该在组局前说清楚!
叶秦摸了摸鼻子,这件事明面上的确理亏,如今的影视制作仍然是围绕导演,特别是八九十年代从北电、中戏走出的一批导演,特强调对自己作品的掌控。
他跟刁一男的矛盾看上去是选角,实则是制片人与导演的矛盾。
美利坚少有发生,因为好莱坞奉行制片人制度,导演、编剧、演员纯粹是拍摄的工具人,只有少数像卡梅隆、斯皮尔伯格,这种自带票房号召力的导演,有权反制制片人。
在好莱坞,明星演员都可能比导演有权威,导演只是夹在制片与明星间的技工罢了。
这放在华夏大导时代完全难以想象,但制片人中心制度,在电影市场的确优于导演中心制度。
最典型的莫过于陈凯哥,上头有吴天鸣、陈怀楷压着,能拍出《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》,上头没人压着,直接放飞成《无极》、《秦颂》、《道士下山》。
导演拿投资人的钱拍自己的艺术,然后不讲回报,当是七八十年代的国营电影厂吗,统购包销!
华夏导演中心制的终焉,前世要从徐山争的《囧》系列、赵巴菲特薇的《致青春》,裹挟资本,一点一点冲破壁垒,到后来的《捉妖记》、《小时代》、《煎饼侠》,已经鲜有大导的身影出现。
而如今,叶秦的崛起,《失恋33天》、《匆匆那年》,提前催生出制片人中心制。
跟以导演中心的守旧派刁一男,自然争锋相对。
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