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在影院外的广场上搭起了高台,悬挂各种中国风标志的饰品。程龙大哥带领一百多名华裔青年在大红灯笼下为美国观众表演“攻势太极”和“少林长拳”;和程龙大哥了几个月拳剑的小意也在观众面前“票”了一套刀马旦身段。
迟到了半个多小时的nba大明星霍英雄和如若宾也赶到为老友捧场,各自表演了一套街球,然后向球迷发出支持中国电影大片的呼吁……
晚八点三十分。电影正式开始了……
《地狱方舟》全美首映当晚就创下票房过千万美元的上佳成绩;首映第一周。票房一亿两千万,超过《花木兰》单周最高票房。
然而。面对这样的成绩,易青却非常理智的预测到。《地狱方舟》的票房一定不如《花木兰》;未来的四周,应该是出于一个大滑坡的趋势,一周比一周票房下跌。
因为象《花木兰》那样放映第三周,有女议员“弹劾州长门”时间发生推动全社会关心与电影剧情有关的女权话题的情况,大概几百年都难遇到一次,这种事情本来就是可遇不可求,可一不可再的。
象《低于方舟》这样对特技特效、明星效应、宣传攻势的依赖远远高于电影艺术含量本身的电影,一般都会出现这样的情况——几乎所有的美国大片,在北美的票房都呈现这种趋势。
但是瘦死的骆驼比马大。根据易青一贯同时兼重商业性和艺术性的创作习惯,《地狱方舟》依然表现了非常东方化的价值和人文内涵——“东方式的神秘感”这个词组从这个时期开始,成为西方主流权威媒体对易青所有作品的评论中,出现频率最高的词汇,并且贯穿了中国易的一生。强烈的民族特色,使得西方的影迷始终对易青的作品充满了期待,因为他们永远不明白易青的下一部作品会给他们呈现什么,那是他们思维逻辑圈之外的存在。
轻易不肯表扬外国电影的《纽约时报》对《地狱方舟》的大幅评论中说道,该片表现了“东方式内敛的伦理与激情”以及“中国日益溶入国际社会的文化价值”。
“这些西方人把生命至上、舍己救人说成是他们西方人的文化价值,”易青冷笑的扔下手中的报纸,不屑的说道:“我们中国人懂得舍生取义的道理的时候,他们还是半人半猴呢!”
依依呵呵一笑,顺手递给他一杯咖啡。易青就她手上看了一眼,立即像个任性的孩子一样嚷道:“不喝!给我杯茶。福建绿茶!”
依依笑道:“摆脱了,皇上。您就将就一下吧,这里是飞机上啊,哪来的福建绿茶,我帮你问问有没有英格兰红茶吧!”
易青笑着伸了个懒腰,顺手帮依依拉过毯子来盖在膝盖上。
他确实没有时间去计较美国人浅薄的自以为是,他的心早飞到香港红馆,飞到两天后的金像奖颁奖礼去了。
不出易青所料。《地狱方舟》第二周的票房就已经掉到了七千多万了,易青知道自己再在美国带下去意义不大,而且香港方面的消息说,大师兄韩山平和华裔兄弟的黄忠磊总监、博南的于董以及冯小刚都已经到达了香港,入住酒店。
易青已经让孙茹利用以前电影学院的关系去请张一谋,张这个人极重香火之情,只要郑国恩老师替孙茹出面邀请,不怕他不来。
飞机抵达香港。
宁倩华派来的司机将易青和依依、小意、孔儒、乔帆接回华星大厦。
《星际黑帮》和《地狱方舟》成为华星本商业年度盈利方面最大的功臣;《爸爸再爱我一次》为华星赢得了巨大的国际声誉、一个金棕榈大奖、一个嘎纳最佳导演奖杯,还有长久不衰的国内社会影响。
华星创业以来,已经连续四个商业年度快速增长,本年度更是一个巨大的丰收;虽然没有去年《花木兰》那样的票房奇迹,但是显然根基更为扎实,作风更加稳健,而且国际社会的认同度更高了——有金棕榈大奖为证。
然而,易青和孙茹、宁倩华等主脑人物,已经来不及开庆功会了。
宁倩华从几个月前开始,就以香港电影金像奖新基金董事、观察员的身份,和其他九家香港影业的观察员一起,监督协助新组建的金像奖董事局工作。从确定评委名单到选片、审查、封闭投票……一连几个月下来,该忙的终于忙完了。
现在轮到易青和孙茹粉墨登场。
“什么?自己搞个奥斯卡?”华裔公司的黄忠磊啼笑皆非的听完了易青的讲述,转头对韩山平说了一句看似无关紧要的话:“想不到韩老师和易导居然是同门,师兄弟间年龄相差这么多的还是蛮少见的。”
易青微微一笑。都说黄忠磊这人口直,容易得罪人,看来真是没传错。
别看在座这四位都是见过大世面的老前辈,易青一席话还是把他们吓到了。黄忠磊第一个就觉得不可能、不现实,甚至觉得有些幼稚。
“我赞成。”沉吟许久的冯小刚突然嘣出了一句话,他坐直了身体用一种很直接却很朴实的语气道:“我倾家荡产支持你。”
“不是支持我,”易青正色肃然道:“是支持我们中国人自己的国际颁奖礼——中国电影金龙奖!”
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