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091 绘画与格物（第3页）

昨天夜里，宗舒被魏公公从“潇潇暮雨”花茶坊揪出来，仍对李师师的容貌念念不忘。

于是就拿出竹纸，削了几个粗细不同的炭笔。初中时，宗舒上过一个学期的素描，用炭笔打线条，再也熟悉不过。

一个时辰过去，宗舒就画出了李师师的头像。

画出来之后，宗舒反而睡不着了，又想起了珠珠，于是又画了一幅。

刚才，珠珠的画像差一点让缨络看到。

素描手法与古代的写意和工笔画不同，素描更注意的是光影变化，通过明暗对比来表现真实的细节。

这个时代的人们，根本没有见过千百年之后的西方画法。

看到李师师的头像，如同照了镜子一样，这种画法，简直是称得上神鬼莫如。

传统的写意画，很多时候为了追求意境，连基本的自然法则都可以无视。

比如说，山水画当中的松树，显得又高又大，其比例根本不科学，但千百年来就是这么个画法，国人仍然是十分欣赏。

这个时代的人，也没人探究现实当中的光影变化。

其实，从绘画当中，也可以看出，国人的骨子里缺乏科技意识。

我们的绘画走的是写意和空灵的路子，与西方建立在科学基础上的写实画法完全不同。

所以，我们就搞不出来照相机、录像机等等发明。

“今天，我就不讲故事了，因为没人记录。今天我们讲一讲，绘画与格物。”

格物？

宋代的理学有一个重要观点是：格物穷理。

“我的绘画技法之所以不同，是遵循了自然之理。”宗舒边说边拿起了炭笔。

“不管什么人，你能看到，是因为有光线。有了光线，就有了明暗对比。其实，我的画，重在打线条，表现的就是现实中的明暗关系。”

“绘画，只要懂得了自然之理，就能够画得又快又好。”

“来，珠珠，你拿着这个炭笔。画一个碗。”宗舒递给珠珠一只炭笔。

画了一个碗之后，让珠珠在碗的一边打起了线条。

正是碗边的黑色线条，让碗马上变得立体和丰满起来。

太神奇了，居然还有这种画法！这画法一出，绝对要震惊天下！

太子心中惊骇不已，宗舒居然能够自创画派！

宗舒不仅能自创新曲，还能自创画法，不管哪一件，他都完全称得上“宗师”！

这下子，赵桓不由得佩服起母后来，让他拜宗舒为“宗师”，实在是有先见之明。

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