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剖析,揭示心态,就是根据文中人物的言行和表现,来涉足其心灵深处的思想情感和主观意图,并对其进行理解,进行分析,明确原因,解剖心态,揭示实质。这种心理描写,始终以者为主动,通过者的笔触来展示。这种方法的特点,一是可以触及人物内心深处的东西,有一定的广度和深度,因而心理内容比较丰富;二是具有逻辑性,便于揭示其中的因果关系,给人的感觉是深刻的,令人可信的,实实在在的。这种方法,常常含有议论的成分,对人物具有评价的意义,因而有一定的难度。
这种方法的运用,就实施角度来看,不外乎两种情况:
一、通过者剖析心理。这种情况,就是者直接进入文中,或者就是通过者的介绍分析,来描写人物的心理状态。这种介绍分析,有概括的,有具体的,有叙述,有议论,有基础,有深化,甚至还有具体的事例印证,从而令人信服地展示出人物的心理,揭示出人物的心态,进而表现出人物的某种思想品德和个性特征。例如,《钓胜于鱼》这篇富有人生哲理的散文,就多处运用了这种心理描写,请看其中的一段文字:
正因为有钓胜于鱼的观念基础,所以不会产生向上爬的习惯,也不会产生学而优则仕的风气。每一个学者一旦发现了自己的兴趣所在,一直将此兴趣带到坟墓里,发明小儿麻痹症预防针的沙克,最近对人说:“我所确知的是:科学家不是政治家。我不是明星,让我回到实验室去。”
这段文字,先是者对科学家的心理和思想出分析,主要体现在两个“不会”上,这种心态当然是健康的,高尚的,值得称颂的。这是为什么呢?因为他们有“钓胜于鱼”的观念为基础,交代原因,逻辑严密。他们的具体表现怎样呢?通过“一旦”和“一直”来揭示,并以发明小儿麻症预防针的沙克为例,进行说明,进行印证。这样的心理描写,有事有人,有理有情,有叙述有议论分析,者直接出面,涉及内容丰富,具有综合性,效果十分明显。
二、通过自我剖析心理。这种情况,就是文中人物自己进行剖析,其内容与上面那种情况大致相同,但角度不同,都是由“我”的面貌出现的,这个“我”一般为者自己,因而这种描写,剖析比较充分,比较自然,比较亲切,容易进入深层,容易打动读者。例如:
假如没有祖父替我讲解“北溟有鱼其名为鲲……,我不会在儿时便引起对海洋的幻想;假如没有复旦中学两位友人刘家树和李忠禄的鼓励,没有我们合办的壁报“五布河的一叶”,我不会燃起写的愿望,不会走进30年代的“画梦录”,不会看见那旧社会废墟上的“火把”,不会驰聘于契诃夫的“草原”,更不会听见杰克·伦敦的“旷野的呼声”。
这段文字出自刘庶凝先生的《〈还乡梦〉自序》,者采用假设的方式进行剖析,以“我”的面貌出现,“我”即是者自己。它将涉猎过的中文散文、诗歌、小说篇名巧妙地串联起来,语带双关,蕴涵深厚,既给人们很丰富的联想余地,又通过六个“不会”剖析了自己怎样走上文学道路的原因和情景,感情真挚,给人以深刻的印象和强烈的感染。
运用这种方法要注意一点,就是在剖析心理的时候,一定要交代清楚因果关系,即首先要介绍产生某种心理的原因,然后才可进行心理描写,重点是后者。这样的剖析才有深度,揭示心态才比较充分可信。
变化灵活,丰富多彩,就是心理的变化多,描写的内容丰富,这是从心理描写的形式上提出来的,是一种倍受人喜爱的心理描写方法。这种心理展示,就一篇文章来说,一般要出现多次,涉及的面比较广,少则一个段落,多则整篇文章,只有这样,才能够形成变化,才可以表现出心理的丰富多彩。因而这种描写的显著特点,是具有照应性,前有心理,后有心理,虽变化不同,但手法一样,就会构成前后相照的关系,对内容的丰富和结构的严密都会产生积极意义。
运用这种方法,就心理出现形成的情况来看,不外乎两种情况。
一、心理描写随着情节的发展而变化,变化的依据是情节,变化的情况比较自由,没有一定的规律,没有固定的顺序。这种情况,变化最大,心理描写的频率也最多,可以充分体现出丰富多彩的特点。当然,这种心理推进的过程,要受情节制约,与情节几乎同步行进,从而构成一定的心理描写优势。例如,《醉人的春夜》这篇小小说,就主要采用了这种心理描写形式。
文中的心理描写,主要体现在重要人物陈静的身上。夜深了,她走在昏黄路灯下的胡同里,自行车坏了,她“从心底发出一声无可奈何的喟叹”,以此构成心理描写的始端,并造设悬念。然后是:小伙子骑车子一掠而过,看到陈静又转回来了,她心理顿时“紧张起来”;小伙子与她的对话,又使她产生了“矜持和自卫的心理”,于是她“语无伦次”了;小伙子似笑非笑地望看她,她又“稍稍镇静了”;小伙子找到了车坏的原因之后,她的“心里升起了一线希望的光”;可是,小伙子没有工具,无法维修,她的“心里又是一片黑暗”;小伙子问她的家离此多远,她又紧张得“没了主意”;小伙子说前面有车铺,可以修好车子,可她认为是骗她,“差点哭了”,“心里咒那小伙子”;“沮丧、恐惧,一股脑儿没了”;最后是她觉得灯是格外的亮,空气也有一种“醇美的甜味”。你看,这篇仅有一千来字的短文,心理描写的频率和变化就达十几次之多,它与情节同步发展,灵活多变,丰富多彩,对人物形象的塑造和主题的表现,产生了积极的意义。
二、心理描写也是按照情节的发展而变化,但这种变化是有规律有顺序的,一般按照某种感情的由轻到重来推进,表现为层层深入递进的关系。这种心理变化的频率并不多,心理描写的文字也比较简洁,内容比较丰富,但色彩并不多样,形式的变化也不会很多,因而给人的印象十分深刻。例如《杨修之死》这篇文章,在插叙部分,具体交代了杨修被杀的原因,既写了六件事情,也写了曹操六次心理变化情况,每次变化都在事件之后出现。请看这六个心理描写的句子:
1操虽称美,心甚忌之。2操虽喜笑,而心恶之。3操闻而愈恶之。4操因疑谮害曹丕,愈恶之。5曹大怒,因此亦不喜植。6曹见了大怒。
这六个句子,分别出自课文4至9节的末尾,用的都是心理描写,不难看出,这些心理变化,基本上是按照由轻到重的递进顺序排列的,由“忌”到“恶”,由“恶”到“愈恶”,由“愈恶”到“大怒”,从而十分清晰的显示了曹操杀死杨修之前心理变化的全过程,给人的感觉是十分具体鲜明的。
运用这种心理描写,要注意一点,就是要确定好心理流动的方向,并要沿着这一方向推进,要么是变化多姿的,要么是递进深入的,尤其是后者,不能中途旁逸而影响心理描写的进程。
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