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·第四讲·
诗法
按识字、知人、论世等命题,本章本可称“明法”,然而为了使读者一目了然。不如称“诗法”来得便当。自由出于对必然的认识,赏析诗歌也应注意把握其客观规律性。“内行看门道,外行看热闹”,欣赏也是如此。赏析诗歌最好能有一点写作诗歌的经验(教训也可以)。如完全没有写的经验,至少应该懂一点诗歌创作方法。纯粹的门外汉,是很难深入诗艺堂奥的。
一佳句法如何
本节着重要谈的是诗词曲相对于散文,从语言到表现手法上的若干主要特点。对于诗文通用的修辞法如比喻、夸张等,则不过多涉及。西方结构主义诗论对于诗歌语言到表现手法的特征,有极其精到的观点。这种理论认为,诗歌语言是对常规语言的系统违反,诗歌手法在总体上显出一种普遍的反常规特征。
传统诗词特别是近体诗词创作,须寻章摘句,裁红量碧,约语准篇,锦绣成文。作者大体乘兴先得佳句,片言据要,即一篇中之主笔,亦一篇成败之关键,故前人或称作诗填词为觅句。佳句安放停当,即据以定韵。余笔则可以循韵以求,配合主意,或补充,或点缀。又由于诗韵较窄,如于句成后调整,难免乎削足适履。所以,也可以先定韵,然后觅句,这样比较为主动。古人多限韵乃至步韵之作,即是此理。
由此看来,诗歌较散文所受语言限制因素(如韵式、字数、格律等)较多。然而,限制的作用并不全是消极的,形式上的因素也能产生意义。一般语言(散文语言)所受限制越多,表现内容的可能性越小;而诗歌语言的限制越多,它表达的内容越丰富。这种看法完全符合我国古代诗词的悠久实践,可见旧体诗束缚思想的说法片面性很大,尤非绝对真理。
诗词在语言上与散文有明显不同,“这突出表现在散文中必不可少的虚字上。如‘之’‘乎’‘者’‘也’‘矣’‘焉’‘哉’等,在齐梁以来的五言诗中已经可以一律省略。这绝不是一件简单的事情。我们只要试想想在今天的白话诗中如果一律省掉相当于一个‘之’字的‘的’字,就将会感到如何的困难和不自然,便可知了。散文中的虚字既不止于上述那些,而诗中能省掉的也不止于就是虚字,像‘妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝’这类诗中常见的句法,就一律的没有了动词,像‘一洗万古凡马空’这样的名句,也只能是诗中的语法。事实上这是一些构成语句时通常的字的大量精减,然而却丝毫不感到不方便和不自然,相反的也就更集中,更灵活,更典型。”(林庚《唐诗的语言》,有删节)这样一种省略,也就是常规语言规律的违反,其结果怎样呢?是诗歌语言一方面更加整饬、铿锵了,另一方面则更加凝练、隽永了:
鸡声茅店月,人迹板桥霜。(温庭筠《商山早行》)
没有一个动词形容词,全是名词的拼接,类乎一些词组,然而它却比两个散文的单句能传达更多的意思。梅尧臣论作诗说:“诗家虽率意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”于是拈出温庭筠的这两句说:“道路辛苦。羁愁旅思,岂不见于言外乎?”(欧阳修《六一诗话》)
花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。(白居易《长恨歌》)
后一句并列三种首饰,而花钿散落一地的景象如见。杨贵妃之死是多么凄惨。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
后一句并列三乐器,则满堂丝竹,急管繁弦如闻。离别的情意渲染得多么浓厚。这一诗词(曲)语言上的特点,在以下一首著名的元人小令中达到极致:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。(马致远《天净沙》)
这支曲子五句二十八字,前三句共写九样景物,其间似乎没有什么逻辑联系。然而,由于词曲结构的规定性起作用,这些名物搁在一起,就能产生超越常规的语言功效,组成一幅鲜明图画,秋原的景色、旅人的寂寞悲凉,全都有力地表现出来了。以少胜多,似乎是诗词语言的一种特质。不懂这一层,有些看去简单的诗句,意思也不好懂:
大道如青天,我独不得出。(李白《行路难》)
第一句不是说“大道难于上青天”,而是说“对旁人来说是康庄大道,对我来说则难如上青天”,其间有多少省略!
词是由词素(或音节)构成的,一经约定俗成,便不能随意颠倒或拆散。但在诗人,往往有不予理会者:
慨当以慷,幽思难忘。(曹操《短歌行》)
这里“慷慨”二字不但颠倒而且拆散了,给读者的感觉是比两字连用更具张力。
露从今夜白,月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》)
“白露”这个节气名被拆散颠倒了,给人的感觉也更具张力,景色宛如画出,句式也因对仗更加好看而动听了。北宋时,有位年轻人写了一首绝句,第三句是“日长奏罢长杨赋”,王安石替他颠倒两个字,变成“日长奏赋长杨罢”,而且教导他——“诗家语必此等乃健”。这个“健”字,也就是张力的形象说法描述。原句虽然很溜,改后的句子却精神得多。为什么?他把“长杨赋”这个名词拆散,重新组装,“赋”字被放在七言句很关键的第四字上,比放在句尾响亮得多。同理,“石泉流暗壁,草露滴秋根”(杜甫),原是“暗泉流石壁,秋露滴草根”,上下句各颠倒两字,反而觉声音和谐而意思警拔。
再从词语的搭配看诗词对散文语言常规的明显违反。散文的遣词造句,须根据词义考虑配合关系,有些词能够互相配合,有些词则不能配合,这是一种语言常规。而在诗词,结构因素(如平仄的相间相重,押韵或对仗规则)有更高的意义,以致在与语言常规发生冲突时,后者往往妥协;而具有创造天赋的诗人词客,又得因利乘便,骋其才思,“争价一字之巧,争竞一韵之奇”,写成的诗句以其富于创造性为人喜闻乐道:
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。(李商隐《无题》)
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